Der Komet 3609 – Seite 23

Nr. 3609 >>DER KOMET« PIRMASENS Seite 23 Alfred Wenzel: Und immer wieder zieht es mich zum Zirkus Ich möchte das Hohe Lied des Circus nicht fort- setzen, ehe ich der Original-Cowboy-Show Maja Williamms & Co. gerecht geworden bin. Wenn man soviel Eindrücke in sich aufnimmt - an einem Tage oft in zwei Circussen kann sich etwas verheddern, wie Wilhelm Bendow zu sa- gen pflegte. Es tut mir leid, daß ich im Bericht über den Circus Carl Althoff diese ausgezeich- nete Artistenfamilie zu würdigen vergaß, und weil mir die Arbeit der 3 Williamms in ihrem Genre derzeit als die flotteste in den Lassotricks des Sohnes und verwegenste im Messerwerfen seiner Eltern erscheint. Soll man die haarscharfe Treffsicherheit des Mannes oder die vertrauende Ruhe seiner Frau mehr bewundern? Dem Zu- schauer, gleich ob er fernab oder aus allernäch- ster Nähe dieser Millimeterarbeit Zeuge wird, überläuft es. Sein Beifall ist der schönste Lohn (außer der Gage!) für die vielen Sekunden der Gefahr. CIRCUS KRONE Als vor Jahren Frau Frieda Krone-Sembach sich zur Moderne bekannte und den nach vielen Wi- derwärtigkeiten von ihr gemeinsam mit ihrem Gatten und den getreuen Mitarbeitern ihrer El- tern mit großer Mühe wiederaufgebauten Circus dem Zeitgeist entsprechend umwandelte, gingen viele Anhänger althergebrachten Circusspiels nicht ganz einig mit der mutigen Prinzipalin. Doch sie focht mit zäher, vom Vater ererbten Entschlossenheit für ihre Idee, für das Festival. Ihr Sinn stand nicht nach Wiedererweckung von Manegeschauspielen wie denen des alten Renz, seines Sohnes Franz und des Kommissionsrates Paul Busch, in denen diese Könige des Circus um die Jahrhundertwende in gegenseitiger Kon- kurrenz ihre Mittel erschöpften. Sie suchte nach anderem als der glänzenden Schau eines Hans Stosch-Sarrasani sen. und Jakob Buschs pracht- vollen Pantomimen mit zirzensischen Einlagen. Auch die Superschauen amerikanischer Riesen- circusse konnten ihr nur Anregungen geben, sie aber nicht zur Nachahmung veranlassen. Was Frau Frieda Krone-Sembach wollte, sollte anders sein als bereits Vergangenes. Kein Spiel mit Handlung, sondern Circus, der Revue pas- siert. So, wie eine militärische Parade der Ver- brämung und des Pomps der Uniformen bedarf, um den Zuschauer zu fesseln, im Kern aber eine Manifestation der Stärke ist, so sollte auch ihr Circus Krone in seiner Spielfolge die Künste der Manege nachdrücklich, sozusagen unterstrichen und nicht zieratlos aneinandergereiht, dem Zu- schauer zu unvergeßbarem Erlebnis werden las- sen. Was wäre die Schaubühne nur mit gespro- chenem Wort und Mimik, ohne Kulissen, ohne Staffage? Eine Lesung, so, wie sie uns das Radio übermittelt: ein Ding ohne Blut. Die Krone-Parade hat sich perfektioniert. Wir zählen nun 1962, und angesichts des diesjährigen Programms und seiner Erfolge müssen Ansich- ten revidiert und Aversionen unbedingt abgelegt werden. Im Kroneschen Chapiteau und seinem riesigen Annex, der Tierschau, pulst das Leben des gro- Ben Circus, des Circus von Astley bis zu Ringling Bros. Hier feiert der Schaudrang aufs neue Tri- umphe, hier findet die Schaulust die gesuchte Befriedigung. Circus ist masculini generis, seine Künste vor- wiegend Domäne des Mannes, solange wir zu- rückblicken. Wir sprechen von Königen der Ma- nege, denn nur selten waren es Frauen, die als Prinzipal an der Spitze von Gesellschaften stan- den. Machen aber Frauen einmal Circus, dann geschieht es mit dem unbedingten Fingerspitzen- gefühl der Ahnmutter. So, wie die Frau sich selbst zu schmücken, sich angenehm und begehr- lich zu machen versteht, so verleiht sie auch ihrem Werk in allen seinen Äußerungen und sei- ner Gesamtkomposition das Moment des Attrak- tiven. Vater und Mutter Krone, die ihr bis zu ihrem letzten Atemzug treu zur Seite standen, haben Frieda Krone ein Vermächtnis hinterlassen, und da sie eine gelehrige Tochter war, konnte sie die- ses Gut nicht anders als zum Besten anwenden. Nachtblau spannt sich das hohe Zeltdach über die gewaltige Sitzeinrichtung. Schweres Rot der Logenbrüstungen, des Plüschs auf Stühlen und Sitzbänken, der Masten und Quadrepoles ver- mittelt vornehme Ruhe. Im derzeitigen Zeltbau ist das Amphi seitlich orientiert, am Ende der Längsachse des Korbbogens bildet die Bühne mit seitlichen Reitergängen fast in voller Breite den Abschluß. Betritt der Besucher diesen Bau, fühlt er sich wie in einer breitgelagerten Halle, und ihm wird gewiß, daß er für die nächsten Stunden eines ganz besonderen Erlebnisses teil- haftig wird. Maestro Alfonso Jeffa und sein großes Orche- ster, sehr modern in Klangkörper und Melodie, bereiten vor zum Festival, das sich nun auftut und das sie bis zum letzten Takt virtuos unter- malen. Gleißende Scheinwerfer strahlen der Sonne gleich über dem bunten Gewimmel des Erntefestes in der Puẞta: die Czikosreiter sind da! Noch treiben Peter Bento, Klein-Helmut und Walter Wey ihren Schabernack, braust in wage- mutigem Stehendritt der ungarischen Post mit 10 ungesattelten Pferden Alexander Bohnstedt um die Piste. Die Turbulenz steigert sich mit der Familie Wandruschka, deren Ohnesattelreiterei ihresgleichen nicht hat. Tempo, Können und Kostüm in einmaliger Komposition. Durch die 5 Talos wird die Erinnerung an die Akrobatik um 1900 wachgehalten. So wie sie exakte Kunst mit Persiflage verbinden, muß einfach jedem zur Freude sein. Hanns Gerards Ballett in brillieren- den Kostümen und sehr exakt. ist bereits lange Zeit dem Krone-Festival verpflichtet. Ein Roko- ko-Menuett leitet über zur Hohen Schule, die nach dem Vorbild der Wiener Hofreitschule in Quadrille hervorragend geritten wird von Alex- ander Bohnstedt, P. Hiebner, Karlheinz Phila- delphia und M. Rieger. Strahlende Jugend, An- mut und Können sichern immer wieder Christel Sembach, der strebsamen Tochter des Direkto- renpaares, den Erfolg. Ihr Wagemut hat sie des öfteren zu Schaden kommen lassen. Das aber kann ein rechtes Circuskind nicht aufhalten auf der Leiter zu höchstem Ruhm. Vision vor dem Spiegel: wer vermöchte Tonita und Lill, die Zwillinge auf dem gespannten Seil, zu unter- scheiden, wenn sie im Pas de deux mit höchster Eleganz dahinschreiten? Karl Krones Liebe zu Elefanten übertrug sich auf seine Tochter. In- mitten dieser Giganten regiert Frieda Krone ei- ner Fürstin gleich, mit erhabener Ruhe und in eleganter Robe. Sie verstand es, der Rundmanege mit soviel Tieren gerecht zu werden und war in der Ausarbeitung der gemeinsamen und einzel- nen Dressurkünste äußerst geschickt. Wir sind gewiß, daß selbst wenn die Halbwüchsigen, be- sonders die Afrikaner, an Umfang zunehmen, niemand in den Logen zu befürchten hat, die Manege sei zu klein. In kühnster Arbeit am ho- hen Perche, in Stirn-, Schulter- und einarmiger Balance, führt das Bogis-Trio seine Evolutionen aus. Nach solch staunenerregenden Tricks wäre es Zeit zum Lachen, und im Groß-Boxkampf Pierre Bento gegen Peter Bento gehen die Zu- schauer beinahe k. o. Der Schiedsrichter Eugen Babusio, Walter Wey und Helmut sind nämlich nicht minder tollig. Fanfaren und Rhythmus des Treppenballetts künden an, daß Besonderes im roten Ring sich ereignen wird. Carl Sembach Eilige Bestellungen von Plakaten, Planeten usw. müssen bis freitags 12 Uhr in unseren Händen sein, wenn sie am gleichen Tag noch erledigt sein müssen. Für Bestellungen, die später einlaufen, können wir keine Garantie mehr übernehmen. Wir tun, was wir können, den Wünschen unserer Kunden am Wochenende gerecht zu werden - bitte, verlangen Sie nichts Unmögliches! Samstags ist unser Betrieb geschlossen. KOMET-Verlag, Pirmasens um die Manege läßt seinen Marstall, seine Lieblinge paradieren. Strahlenden Auges steht er, die Ruhe selbst, in tadellosem Frack, die Chambriere nur selten ge- brauchend, im Mittelpunkt des Zirkels, in dem der 24er-Zug edler Schimmelhengste in herr- lichen Geschirren sich bewegt. „Pirouette", der Mann geht in die Knie, und die Pferde drehen. Wieviel Charme, wieviel Reverenz gegenüber der Kreatur! Das Töchterchen in seiner Vorstel- lung, das ist die Matinee, steht dem Vater nicht nach: ein Prinzeßchen inmitten strahlendweißer Rosse. Sehr stolz ist Carl Sembach auf seine Araber, die er hegt wie seinen Augapfel. Im Dacapo Vorwärts- und Rückwärtssteiger von höchster Qualität. Ein unvergleichlich schönes Bild zum Abschluß dieser Suite bester Dressur- leistungen ist zweifelsohne, wenn im Dunkel die Pferdepaare mit glühbirnchenbesetzten Geschir- ren sich drehen und das Ehepaar Sembach- Krone im Spot der Scheinwerfer sich im Walzer wiegt. Es ist für Circus Krone und alle Liebhaber des Circus sehr betrüblich, daß Gilbert Houcke, der große Dompteur aus der berühmten französi- schen Circusfamilie, aus gesundheitlichen Grün- den sich vom geliebten Metier zurückziehen mußte. Wer wird die schöne Tigergruppe, diese Könige des Dschungels, so vorführen, wie ein Houcke oder Carl Sembach selbst? Circus Krone verpflichtete das junge Ehepaar Cupial, dem herzlich Glück zu wünschen sei. Sehr graziös, für den Zuschauer in der Schwierigkeit oft nicht erkennbar, vollführt Alma Piaia am Vertikalseil hoch droben ihre Tricks. Die 4 Storms, Schüler des meisterlichen Oreste Raspini, sind Geschwi- ster aus uralter Artistengeneration. Sie arbeiten auf freistehenden Leitern. Eine lustige, bunt ko- stümierte Harlekinade des Balletts mit bunten Bällen, verrät uns als nächstes Jonglerie. Die ,,Rastellis der Tierwelt", so nennt man die See- löwen, vorgeführt von Miẞ Dorothy, sind uner- müdlich in wohldressierten Tricks. Leonh. Bohn- stedt war der Lehrer, der des vorzüglichen Alois Strickner (†) Dressurkunst dem Circus Krone weitererhält. Mendez & Seitz, die Weltsensation auf dem Hoch- seil. Als Gene Mendez und sein Partner Seitz erstmals in der Deutschlandhalle 1960/61 ihre Kunst zeigten, hielten selbst die Circusdirektoren angesichts der todesverachtenden, mit unwahr- scheinlich tänzerischer Grazie ausgeführten Ar- beit Gene Mendez' den Atem an. Einen Sommer lang waren die beiden Einmaligen Topnummer im Circus Franz Althoff. Nun hat sie sich Circus Krone gesichert, und wo die beiden wagemuti- gen Artisten mit ihm erscheinen, sind sie Nou- veauté, die Staunen erregt. doch das Herz bangen läßt. Ich wünsche den prächtigen Menschen Hals- und Beinbruch zu allen Zeiten. - Zwei Clown-Akte im gleichen Programm fordert Kon- kurrenz heraus. Bei Krone aber herrscht Einver- nehmen, denn was die Direktion für gut und zum Vorteil befindet, wird wie in einer großen Familie bedingungslos akzeptiert. Les Chabris, belgische Clowns, sind erstmals in Deutschland, und ihr Erfolg beweist, daß sie mit Recht zu den wenigen als international berühmten Clowntrup- pen zu rechnen sind. Eine derart starke Schluß- nummer wie die 5 Villams in ihrer Tempojong- lerie, ist selten im Circus. Ein paar Jahre erst sind vergangen, seit diese grandiosen Artisten aus ihrer ungarischen Heimat kamen und zu Weltruhm gelangten. Alfonso Jeffa erhebt den Taktstock zum großen Finale. Die Manege, die Bühne füllt sich, alle nehmen sie Aufstellung, die Harlekins wenden sich auf der Piste zum Publikum, weit hinten öffnet sich der Vorhang der Bühne. Carl Sem- bach geleitet seine geniale Frau die Treppe hin- ab, gefolgt von Christel, der Tochter. Dort stehen sie mitten in der großen Manege, von brausen- dem Beifall überschüttet, dankend für die An- erkennung, unter einem Baldachin von Seiden- bändern, der zur riesigen Krone hinaufreicht, die über diesem einmaligen Tableau schwebt. (Wird fortgesetzt)