Der Komet 3634 – Seite 10

Seite 10 WOLFGANG KLOCK: >DER KOMET< PIRMASENS Italiens National-Circus »>Heros« in Westdeutschland Fachliches Kritisches Lobendes (Fortsetzung) ,,Sprechende" Schimpansen Nun ein origineller Höhepunkt im Heros-Programm: Jean Berousek mit seinen Schimpansen. Hier er- kennt man sofort den begabten Tierlehrer, der es ver- steht, die natürlichen Anlagen seiner Schützlinge ge- schickt für die Dressur auszunutzen. Mit indianisch- äffischen Tanzparodien beginnt der einfallsreiche Akt und findet seinen beifallsumrauschten Höhepunkt in er- staunlichen Schimpansen-Kapriolen auf dem Trampolin und am Doppelreck. Dazwischen die drollige Affenszene um das unaussprechliche „stille Örtchen" und die ,,Sprechversuche" eines der Schimpansen Natürlich kann das Tier nicht sprechen, aber sein ins Mikrophon gekrächztes "Mama" ist deutlich zu verstehen und muß als hohe Dressurleistung gewertet werden, zumal Schimpansen, die ja keine Stimmbänder haben, zu die- ser Arbeit eigentlich keine Veranlagung besitzen. Manege frei für Daviso, den Tassenjongleur auf dem Schlappseil. Sechs Tassen und Untertassen schleudert er in bekannter Manier mit dem Fuß hoch um sie auf dem Kopf zu balancieren und abschließend Zucker und Löf- fel in die oberste Etage des Tassenturmes zu befördern. Eine beachtenswerte artistische Leistung die allerdings -legt man strenge fachlich-kritische Maßstäbe an in diesem Fall noch nicht ganz ausgereift zu sein scheint. Taktisch unklug finde ich es, daß die beiden Schwestern Davisos bei dieser Nummer assistieren und auch auf dem Seil agieren dadurch wirkt näm- lich der zweite Akt dieses Trios, als 3 Martinis auf dem Hanfseil, als Wiederholung, weil viele Momente der beiden Nummern sich stark ähneln. Auch die ko- mische Arbeit des männlichen Parts (Davisos) im Vaga- bundenaufzug kann nicht davon ablenken, daß die hübschen, gutgewachsenen Schwestern hier manches aus dem ersten Auftritt wiederholen. Das aber ist nicht der Sinn von Doppelnummern. Als Ballerinen auf dem Tanzseil beeindrucken die beiden Schwestern Martini am stärksten, deshalb, und um schon rein optisch den Unterschied der beiden Seilnummern hervorzuheben, sollte nur eine von ihnen bei Daviso assistieren und mitwirken. Als dritten Akt präsentiert das Trio Mar- tini, das in dieser Saison zum ersten Male außerhalb seines Heimatlandes Italien arbeitet, eine bezaubernde Taubenrevue, die Signorina Da es y mit sympathi- schem Charme und Liebreiz vorführt. Jetzt ein equestrischer Leckerbissen: die 3 Caveagna, Kunstreiter klassischen temperamentvolle Formats. Eine rasante Folge von blitzsauberen Voltigen, Steh- und Flankiersprüngen. Es lohnt sich, allein über Qua- lität und Exaktheit dieser Sprünge nicht zuletzt der des weiblichen Truppenmitgliedes eine spezielle Ab- handlung zu schreiben. Als Höhepunkt schließlich der Salto von Pferd zu Pferd. Hier lebt jenes Stück alter Zirkusherrlichkeit, die der Zirkusfreund nie missen möchte und die so selten wird in den Manegen. Artistische Arbeit in drei Manegen Im Mittelring lösen jetzt die Geschwister Forgioni mit einem bemerkenswerten Percheakt die Reiter ab. Schulter-, Stirn- und Gürtelperch in tempogeladener Folge. Als Höhepunkt die „Todesfahne" (am Gürtel- perch wird die Partnerin in verwegener Rotation ge- schleudert) und die Arbeit von zwei Mann gleichzeitig an der von einem Untermann getragenen und balan- cierten Stange. Schade, daß die Nummer mit so wenig Glanz, mit so nüchtern wirkenden Requisiten ver- kauft wird. Rechts und links von den Forgionis, in den Außen- manegen, arbeiten gleichzeitig der tadellose Jongleur Gelberto Zavatta mit gekonnten Ball- und Rei- fentricks und die zwei Schwestern Elvane in ihrem Balanceakt auf rollenden Kugeln eine Arbeit, die nicht überzeugt, die wie eine lustlos gebotene Drauf- gabe wirkt. Bei dem gleichzeitigen Auftreten dieser drei zuletzt genannten Artisten wird jenes Moment spürbar, das wohl entscheidend dafür ist, daß das deut- sche Publikum den Einmanegen-Zirkus gegenüber dem Dreimanegen-System vorzieht: Man möchte den Ein- druck der einzelnen Leistung voll in sich aufnehmen können, möchte sich nicht ablenken und das Geschaute nicht zersplittern lassen Wieder beherrschen Pferde das Geschehen im roten Ring: Heinz Köhler bringt Tognis Zwölferzug- Araberhengste sicher und elegant in die Manege. Ein beeindruckendes Dressurbild, in dem verschiedene Stei- ger wie freundliche, mit fachmännischem Geschick ge- setzte Farbtupfer wirken. Nach der sportlich-sauberen Arbeit der zwei Marsicos am Doppeltrapez und der gleichzeitigen waghalsigen Akrobatik am Luftapparat der zwei Barlays bei denen besonders die Zahnkraftarbeit Beachtung verdient, stampft Tognis große Elefantenherde -13 schwere Dickhäuter in das zwischenzeitlich zu einem weiten Oval ungewandelte Manegensystem. Das Programmheft nennt den Schweizer Ernst Huber als Dompteur der grauen Kolosse. Bei unseren Besuchen im Circus Heros aber war der Meisterdompteur erkrankt. Bruno Togni trat an seine Stelle und bewies damit wieder einmal seine erstaunliche Vielseitigkeit. Man darf dem italienischen Zirkusmann mit Überzeugung das Kompli- ment machen, daß nicht eine Sekunde lang das Gefühl aufkam, ein „Ersatzmann" führe die Tiere vor. Eine tadellose Elefantennummer übrigens. Da sind ebenso amüsante wie attraktive Einzeltricks, wie,,Handstände", das Laufen auf rollender Tonne und weitere bewährte ,,Elefanten-Tricks". Unerhört imposant aber wirken die gewaltigen Pyramiden der Urwaldriesen. Bei dieser Darbietung wiederum zeigt sich, daß das System der drei Manegen auch spezifische Vorteile haben kann. ,,Top on the Bill": Die sechs Berosinis Und jetzt jubeln die Herzen aller Freunde sauberer Artistik: Die sechs Berosinis, zweifellos Top on the Bill in der großen Heros-Schau, treten auf. Ihre ikarischen Spiele, kombiniert mit Schleuderbrettakro- batik ach, wie nüchtern klingt diese Klassifizierung der Arbeit im Vergleich zu der brillanten Leistung, sind die Vollkommenheit dieses Genres überhaupt, bieten vorbildliche Bilderbuch-Artistik. Was bei vielen Ikariern die abschließende Krönung der Nummern ist, das zeigen die Berosinis schon gleich zu Beginn ihrer bis in die letzte Feinheit ausgefeilten Arbeit das ser- vieren sie scheinbar so ganz nebenbei quasi als Gar- nierung ihrer Haupttricks. Was Wunder, daß diese her- vorragende Artistik die Massen im New Yorker Madi- son Square-Gaden genau so begeisterten wie in War- schau, Prag, Stockholm, in Rom und anderen Welt- städten. Und was Wunder, daß ihnen bei den War- schauer Zirkus-Festspielen die Goldmedaille zuerkannt wurde. Hier die Feinheiten, die Delikatessen im Akt der Berosinis: rasante Passagen am laufenden Band und auf den Millimeter genau auskalkuliert. Dann drei Pirouetten Salto mortale als Tour gesprungen. Schließlich die saubere Fuß-nach-Fuß-Arbeit - der weibliche Untermann fängt den heranwirbelnden Part- ner mit den Füßen auf; er landet im Stehen. Zwei sensationelle Flug-Luftnummern in einer Schau Nach der Pause gleich wieder zwei Höhepunkte im Pro- gramm: Gleichzeitig arbeiten unter der Zirkus- kuppel zwei erstklassige Trapezakte, die Jarz- Truppe (vier Personen) und die 3 Cardonas,,fliegende Menschen" mit überragendem Können. Fürwahr: zwei Luftnummern dieser Güte sind selbst in den größten Zirkussen der Welt etwas Außergewöhnliches. Enzio. Cardona vollführt bravourös und sicher seine einzig dastehende Weltsensation: im zweifachen Salto saust er in die Arme des Fängers, um Sekunden später in der dreifachen Pirouette zurückzufliegen. Und bei den Jarz beeindruckt neben vielen anderen Tricks besonders der zweieinhalbfache Salto. Anerkennenswert übrigens präzise Wechsel bei den Haupttricks beider der Nummern. In Ottokardo und seiner assistierenden bildschö- nen Schwester erkennen wir zwei Mitglieder der Bero- sini-Truppe wieder, deren Vater übrigens Schimpansen- Dresseur Jean Berousek ist. Ottokardo produziert sich in einer spannenden, ausgezeichnet verkauften Klotz- bau-Equilibristik auf fünf Meter hoher Leiter als Mei- ster des Handstands, und er beweist damit die artisti- sche Vielseitigkeit der Familie Berousek, die aus der Tschechei stammt, jetzt aber die österreichische Staats- angehörigkeit besitzt. Fast zehn Minuten lang balan-a ciert Ottokardo im gestreckten einarmigen Handstand, zeitweilig in der Waage, auf der hohen Leiter, baut. ohne Vorteile Klotz auf Klotz und versteht es in geschickter Zusammenarbeit mit der Schwester, raffi- nierte aber dennoch ehrlich-schwierige Spannungs- momente in die Nummer einzubauen. Dem Publikum stockt der Atem bei dieser ausgezeichneten Leistung. Vielleicht ist es taktisch nicht ganz klug, daß Ottokardo. Rena Nr. 3634 um die Manege zu Beginn seiner Arbeit in nonchalanter Manier auf dem Parkett einige fast tänzerisch-beschwingte Hand- stand-Pirouetten zeigt. Dem Fachmann serviert er da- mit zwar eine akrobatische Delikatesse - schon der saubere Handstand an sich und die keineswegs (wie bei den meisten Handstehern von heute üblich) gekrümmte, sondern gerade Körperhaltung sind dabei bewun- dernswert, aber der Artist nimmt sich damit selbst ein Spannungsmoment seiner Nummer: Das Publikum könnte den Handstand nach dem kleinen Vorspiel als etwas spielerisch Leichtes auffassen. Beinahe hätten wir in der Begeisterung, die Ottokardo auch noch in der Erinnerung weckt, die beiden Luftakte vergessen, die den „,Fliegenden Menschen" (während des Netzabbaues) folgten. Da sind zu nennen Lucio und Partnerin, Alfio und Partnerin sowie die Geschwister Macaggi, Ich muß gestehen, nicht mehr definieren zu können, wer was unter der Zirkuskuppel präsen- tierte, Aber unverwischbar ist in Erinnerung, wie sehr diese Nummern nach den Trapezakten der Jarz und der Cardonas abfielen. Besonders die beiden Mädel am Hängeperch und die beiden Männer an der rotierenden Stange... zu schwach, um in diesem Programm, schon gar nicht im zweiten Teil nach den großen Trapez- nummern bestehen zu können. Zwischendurch purzeln geradezu eine Selbstverständ- lichkeit im italienischen Circus immer wieder mit köstlichen Einfällen Reprisen-Clowns in die Manege und lockern die Spielfolge auf. Ihren Höhepunkt findet aber die Clownerie im Circus Heros beim Auftritt der Salvadoris. Unsterbliche Clownerie Ja, die Salvadoris das sind Clowns! Herrliche, echte, großartige Spaßmacher. Von einer urkomischen aber modernen Art, die auch dem Menschen von heute das Zwerchfell massieren können. Die feine Mimik, die ge- konnte Gestik... und überhaupt die originellen Ein- fälle. Da fehlt die Parodie auf den zündenden Twist. ebensowenig wie die für ein Clown-Entree unentbehr- liche „verunglückte Ouvertüre". Die Salvadoris paro- dieren Rossinis Vorspiel zur Wilhelm-Tell-Oper; nicht wilkürlich, nicht unmotiviert wählten sie dieses Thema, sondern sie leiten damit über zu einer herzerfrischen- den Tell-Szene, bei der sie alle Register ihrer Mimik, ihrer köstlichen Clownerie ziehen. Sechs Personen ar- beiten in dieser Nummer: Salvadori senior und junior, die Tochter und der deutsche Schwiegersohn sowie zwei weitere Partner, von denen einer als ebenso her- vorragender wie urkomischer Klischnigger brilliert. Er wirkt im Ensemble als „verliebte Jungfer", erzeugt. mit seiner Gestik Lachtränen und überrascht zwischen- durch mit kontorsionistischen Überraschungen, deren Schwierigkeitsgrad erstaunlich ist, bei denen trotzdem - wichtig für eine Clownnummer das Moment der Komik überwiegt. Aber trotz dieser Hervorhebung einer Einzelleistung wirkt bei den Salvadoris am nach- haltigsten die tadellose Ensemble-Leistung. Die Truppe beweist überzeugend: die Clownerie hat sich nicht überlebt im leicht-musischen Unterhaltungsgewerbe. Solange der Circus durch die Lande reist, wird es den Clown geben mit seinen komischen Gegenspielern, dem ,,August" und dem Josef". Die Typen mögen sich än- dern, sich dem Zeitgeschmack unterwerfen, das Prinzip der Clownerie aber bleibt. Man gestatte jedoch zu den Salvadoris und damit zu fast allen Clownnummern noch eine kleine kritische Bemerkung: Sollte es nicht besser sein, mit den „Knall- effekten" sparsamer umzugehen? Ich erlebte in den Abendvorstellungen ältere Besucher und nachmittags sich von dem Kinder, die Minuten brauchten, um plötzlichen Erschrecken zu erholen oder von der Mutter verlangten, jetzt nach Hause zu gehen. Lacherfolge werden doch mit lautem Geknall kaum erzielt oder? Nach den salvadorischen" Lachsalven kommt noch ein- mal knisternde Spannung in das weite Zirkusoval: Die Bob Gerry-Truppe, arbeitet Oskar Träger, rund zehn Meter über dem Manegensand auf dem Hochseil. Ihre Drei-Etagen-Pyramide läßt das Publi- kum immer wieder den Atem stocken. Der Beifall für diese gutverkaufte Präzisionsarbeit in luftiger Höhe ist verdient. Vernünftig finde ich es, daß die Truppe jetzt mit Netz arbeitet. Noch vor fünf Jahren, damals im Circus Williams, verzichteten sie auf diesen Schutz, der die tatsächliche Leistung nicht beeinträchtigt. Ge- schickterweise wird das kleine Netz mit routinierten Griffen erst von den Requisiteuren gespannt, wenn die