Der Komet 3235 – Seite 4

Seite 4 DER KOMET Von der Spieluhe zur Schaustellerorgel Sicher hatten sich die Schwarzwälder Uhrmacher vor mehr als 150 Jahren nicht träumen lassen, daß sie im Musikinstrumentenbau eine Entwicklung be- gründet haben, die in ihrer technischen Fortsetzung zur Schaustellerorgel führte. War die Spieluhr im bürgerlichen Hause ein stiller Freund der Familie, so ist die Schaustellerorgel der jubilierende Freund des Geschäftes und sein größter Anziehungspunkt geworden. Diesen Entwicklungsgang geschichtlich verfolgt zu haben, war das Thema einer früheren Darstel- lung. Den technisch-handwerklichen Weg wollen wir heute in großen Schritten mitgehen, wozu ich den interessierten Leser gerne einlade. Die Schwarzwälder Spieluhren haben im all- gemeinen die Form einer großen Standuhr mit gro- Sind alle diese Voraussetzungen erfüllt, so muß das Musikstück fehlerlos spielen. Ob dadurch aller- dings der Klang der Orgel als gut und rein bezeich- net werden kann, ist noch lange nicht so selbstver- ständlich. Der Klang der Orgel hängt von der In- tonation der Pfeifen und der Güte der Stimmung ab, das heißt vom Grad der Vollendung. Was heißt nun Intonation? Wörtlich: Ton hineinlegen, und zwar in die unfertige Pfeife, also in eine sogenannte tote Materie. Diese Tätigkeit setzt eine sichere Hand, ein reines Tongehör und nicht zuletzt Erfah- rung und Übung voraus. Sind die Pfeifen gut in- toniert, so ist das Stimmen sehr erleichtert. Nr. 3235 die unersetzliche Mixtur, dazu Contrabässe und die kraftvollen Posaunbässe. Dadurch, daß die Einzel- register dreifach besetzt sind, können in vollen Ak- korden mehr wie 100 Pfeifen gleichzeitig klingen, was einer Musikkapelle von 50-60 Mann entspricht. Von besonderer Wichtigkeit ist der Spielapparat, wird doch durch ihn die,,Übertragung" der Note auf die Orgel bewerkstelligt. Die Note muß vor allem in gleichmäßigem Lauf, leicht am Anschlag anliegend und genau auf die Löcher passend, durch den Spielapparat hindurchlaufen. Unregelmäßiges Transportieren, Ablaufen vom Anschlag hat un- gleichmäßiges und ungenaues Spiel zur Folge und nimmt der Orgel Kraft und Feinheit. Eine immer wieder auftretende Störung ist die Undichte im Balg. In den meisten Fällen sind es die Schöpfbälge, die gerissen sind, zuweilen aber auch Scharniere und Ventile. Hier ist nur wirklich Abhilfe geleistet durch das Öffnen des Balges und das voll- Eine dringende Bitte! ständige Abdichten aller aufgetretenen und fest- Bem, handgemalten Zifferblatt und drei großen Eine dringende B Uhrengewichten. Im Innern der Uhr sehen wir das große Uhrwerk und damit verbunden eine kleine Walzenorge 1. Diese wird durch ein Laufwerk, das vom dritten Gewicht angetrieben wird, in Be- wegung gesetzt. Zwar ist die Einrichtung der- gestalt, daß nach jedem Stundenschlag das Orgel- laufwerk eingeschaltet wird, also ein Musikstück abspielt. Die Walze ist meist mit sechs Musikstücken be- setzt, bestehend aus Opern-Arien, Liedern, Cho- rälen. Der klingende Teil besteht häufig nur aus einem Flötenregister, sein Tonumfang oft nur aus 18 Tonstufen, die Walze hat meist nur 32 Takte. Auf den besinnlichen Menschen wirkt diese Ein- fachheit und Schlichtheit auch heute noch wie ein Gruß aus der guten alten Zeit. Diese kleinen Musikwerkchen sind Meisterstücke an Präzision und mechanischer Geschlossenheit, die dem Fachmann Bewunderung abgewinnen. Ein findiger Kopf fand nun, daß sich diese Musik- werkchen auch ohne Uhr verwerten ließen, denn wenn das Uhr- und Laufwerk durch die Handkurbel ersetzt wird, so ist der Aufbau einer kleinen Stra- Benorgel bereits dargestellt. Der Umfang der Skala bewegt sich zwischen 20 und 50 Klavis, die Walzen haben 8-10 Musik- stücke, 48 oder 64 Takte und die Disposition unter- schiedlich, und zwar: Flöten (Zauberflöten), Vio- linen, Trompeten, Klarinetten, immer mit Gedackt als sogenanntes Bodenregister. Nach diesen Haupt- registern wurden die Orgeln bezeichnet, so zum Beispiel Violin-Orgel, Flöten-Orgel usw. Neben den Pfeifenorgeln wurden auch Harmo- niumorgeln gebaut, die statt der Pfeifenregister Zungenstimmen besaßen, und vor allem ob ihres Schon wiederholt haben mir an dieser Stelle unsere Leser gebeten bei der neuen Adressenangabe größte Sorgfalt zu verwenden, da es uns andernfalls unmöglich ist, den „Komet" abzusenden. Sehr oft ist die Adresse unvollständig. In den letzten Tagen ging uns fol- gende Karte zu: „Erbitte,Komet' nach Lüdenscheid oder Haspe". Wo sollen mir nun in diesem Falle den „Komet" hinsenden? Geben sie liebe Leser einen guten Rat! Des weiteren gehen täglich Karten zu, auf denen der Standort vom 3., 15. und 26. des betreffenden Monats angegeben sind. Was können wir in diesem Falle tun? Ja, lieber Abonnent, mir wissen mie schmer es Ihnen manchmal ist, uns Ihre Anschrift vom 10., 20. und 30. des Monats anzugeben, Diese sind nun einmal unerläßlich um einen geregelten Versand und ein pünktliches Eintreften Ihres "Komet" garantieren zu können. Unterstützen Sie uns, mir merden Ihnen dankbar sein. geringen Platzverbrauches als Kleinorgeln gebaut Versandabteilung und Verlag,,Der Komet" wurden. Besondere Beliebtheit haben die Figurenörgeli ge- funden, die oben oder vorn im Kasten allerlei mechanisch bewegliche Figuren aufwiesen, die tanzten, spielten, tranken oder aßen (vor allem die Knöpflifresser) und eine große Anziehungskraft auf klein und groß ausübten. Wie ist nun der Vorgang in der Walzenorgel beim Spiel? Durch das Drehen wird einmal der Balg in Funktion gesetzt, wodurch die Windlade mit Druck- wind versorgt wird, gleichzeitig wird aber auch die Walze angetrieben. Doch spielt die Orgel erst, wenn die Klaviatur vermittels des Klaviaturhebels (Anker) herabgelassen wird. Dieser Spielvorgang wiederum geschieht durch die Klaviatur und die Windladenventile; denn dadurch, daß die Klaviatur genau auf die Walzenstifte und Bögle paßt, werden die Klavis entsprechend der gezeichneten Musik- stücke gehoben, das Windladeventil geöffnet und die Pfeifen ertönen. Voraussetzung für eine ein- wandfreie Musik ist, daß die Klaviatur genau auf die Walze paßt, die Windlade dicht ist und der Balg genügend Wind hält. Das bisher Gesagte bezieht sich zwar hauptsäch- lich auf die Walzenorgeln der verschiedensten Grö- Ben, doch die Wichtigkeit der Intonation nahm mit der Einführung der pneumatischen Notenorgeln noch zu, sowie mit dem Streben nach Vergrößerung der Skalen und Dispositionen. Bei diesen großen Noten- orgeln wurde von der Erwägung ausgegangen, die Kraft und Fülle einer Blasmusik zu ersetzen, sowohl in der Farbigkeit der Soloinstrumente, wie auch in der Stärke des Zusammenklanges. Es ist sicher. keine Übertreibung wenn ich behaupte, daß dieses Ziel erreicht worden ist. Wie kommt nun diese Wirkung zustande? Einige Betrachtungen über die Vorgänge in einer Noten- orgel sollen Einblicke und Erklärungen vermitteln. Die Skala einer großen Notenorgel muß schon die Möglichkeiten in sich schließen, durch die Solo- register Farbe und Effekte zu erzeugen, wie auch im vollen Werk Kraft und Klangvolumen zu ent- wickeln. Neben den Violinen, Flöten, Cello und Gedackregistern stehen Trompeten, Klarinetten und gestellten Undichtheiten. Über sonst noch mögliche Störungen in Windlade, Windkanäle, Relais usw. kann an dieser Stelle nicht näher eingegangen werden. Noch ein Wort über den pneumatischen Vorgang. Vorausschicken will ich dabei, daß die Orgeln mit Kartonnoten mit Druckwind,,arbeiten" und nur das Notenrollensystem,,Airophon" Saugluft für die Notenpneumatik verwendet. Bei der Druckwind- pneumatik ist der Vorgang im Relais (das Relais ist der obere Windladenteil, der durch Bleirohrleitun- gen mit dem Spielapparat verbunden ist) dergestalt, daß bei Entlastungen im Spielapparat, d. h. wenn die Note durch den Spielapparat läuft, die Mem- brane und das daran befestigte Ventil geöffnet wird und damit das Windladeventil Wind in die Pfeifen einläßt. Ähnlich ist der Vorgang in einem Saug- relais. Nur mit dem Unterschied, daß das Saug- ventil ein Druckwindventil öffnet und dadurch das Windladeventil geöffnet wird. Was von dem klingenden Teil gesagt ist, gilt sinngemäß auch für Schlagzeug, Glockenspiel, Fi- guren usw. Auch hier sind es in der Note die ent- sprechenden Stanzlöcher, die über die Windladen die Anschläge steuern. Und nun zum Schluß noch ein Wort zu der immer wieder vorgebrachten Ansicht: die Orgel sei ver- altet, sie passe nicht mehr in die heutige Zeit. Diese Meinung wäre nur dann richtig, wenn Musik als Unterhaltungsfaktor für die Feste vom Publikum überhaupt abgelehnt würde. Das ist nicht der Fall. Im Gegenteil, es wird heute mehr und häufiger Mu- sik verlangt als früher. Sicher hat das Aufkommen von Rundfunk mit der vielgerühmten Funkorgel, des Jazz, die Verbreitung des Musikbedarfes unter- stützt, es hat aber auch den musikalischen Ge- schmack beeinflußt. Sollte nun die Schaustellerorgel nicht in der Lage sein diesen Bedarf zu decken? Oder fehlt es nur am veränderten Geschmack? Untersuchen wir noch kurz welches der Hauptgrund ist, der der modernen Unterhaltungsmusik diese große Veränderung ge- bracht hat. Und hier erscheint es mir, daß das starke Vibrato-Tremolo der Funkorgel hierfür die Ursache ist. Sollte dieser Musikeffekt nicht auch in die Schaustellerorgel eingebaut werden können? Diese Frage ist unbedingt zu bejahen. Es ist kein Problem, diese Modernisierung unserer Orgeln durchzuführen, und dies nicht nur im Neubau, son- dern auch im Umbau für die älteren, größeren Or- geln. Die Kosten sind nicht hoch, mindestens nicht im Vergleich zur gewonnenen Werterhöhung, und noch weniger im Hinblick auf die Verstärkung der Publikumswirkung. Zu den treuen Freunden der Orgel in der Schau- stellerschaft und im Publikum neue Freunde hinzu- zugewinnen, ist der Sinn dieser Zeilen. Sollten sie einen Schritt vorwärts geführt haben, so wären die Worte nicht umsonst geschrieben und eine Freude für den unterzeichneten Orgelbauer. E. Bruder.