Der Komet 3528 – Seite 3

Der Komet FACHBLATT FUR WANDER GEWERBE UND WARENHANDEL Fernsprecher Nr. 2171 Pirmasens Telegramm- und Brief-Adresse, Komet", Pirmasens Postscheckkonto, Ludwigshafen a. Rh. Nr. 1352 Bankkonto: Deutsche Bank, Filiale Pirmasens PIRMASENS Erscheinungsweise: 3mal monatl. Abonnementspreis pro Vierteljahr. Streifband DM 5,- Postbezug ohne Streifband DM 4,47 Anzeigenpreise. Zur Zelt ist die Anzeigenpreisliste Nr. 4 gültig. OFFIZIELLES ORGAN DES DEUTSCHEN SCHAUSTELLERBUNDES E. V., SITZ BERLIN, HAUPTGESCHÄFTSSTELLE BONN, BUNGARTSTR. 14 OFFIZIELLES ORGAN DER HAUPTVEREINIGUNG DES AMBULANTEN GEWERBES UND DER SCHAUSTELLER IN DEUTSCHLAND E. V., SITZ BONN Nr. 3528 (22b) Pirmasens, 20. August 1960 77. Jahrgang Entwicklung der Zirkuszelte und Kunstreiterei Am 17. Juni 1810 wurde der Dichter Ferdinand Freiligrath in Detmold geboren. In Erinnerung an seinen 150. Geburtstag gedenkt der Zirkus dieses aufrichtigen Freundes, der den Kunstreitern sei- ner Zeit durch manches herrliche Gedicht ein bleibendes Denkmal schuf. Schon als 14jähriger Gymnasiast verherrlichte er die Leistungen der Kunstreitertruppe des damals berühmten Vertre- ters der alten Zirkuswelt: Baptiste Loisset, gebo- ren am 9. August 1793 zu Straßburg. Loisset war der Sohn eines französischen Offiziers, in dessen Gesellschaft die später bekannte Kunstreiterin Minna Hinne, die als erste ihrer Art zum Ab- schluß ihrer Panneauarbeit Salto mortale drehte. Durch Ferdinands Freiligraths Gedicht „Lan- drinette" wird auch bekannt, daß schon im Jahre 1824 die Loisset'schen Zirkusvorstellungen in einem Zelt stattfanden. Am Tage der Ankunft veranstaltete die gesamte Truppe ein großes Pa- radereiten durch die Straßen der Stadt Detmold. Voll Begeisterung sagt Freiligrath dazu: „Andern Tags erhob sich schon ihr Zelt und wälzte sich ihr Lob von Mund zu Munde durch die Straßen!" Hierdurch erfährt man erstmals von Zirkusvor- stellungen in einem Zelt, mit dem Loisset die westlichen Lande bereiste. In England errichtete der Kunstreiterhäuptling Philipp Astley schon um das Jahr 1770 einen Tentzirkus aus Segelleinwand. Hier handelte es sich nicht um ein überdachtes Zelt, sondern um eine Rundleinwand, die als Absperrung gegen sogenannte Zaungäste galt. Zu dieser Zeit gastier- ten in Deutschland nur ausländische Zirkustrup- pen, die in Militärreitbahnen ihre Vorstellungen gaben. Meist stammten sie aus Frankreich, dem Lande, in dem die Kunstreiterei schon in hoher Blüte stand und überall Erfolge erzielte. Der- weilen stand die deutsche Kunstreiterei noch in den Kinderschuhen. Kleine Truppen, meist eigene Familienangehörige, wanderten auf den Land- straßen von Ort zu Ort und boten unter freiem Himmel auf Marktplätzen oder im Winter in Sä- len ihre dürftigen Künste dar, die hauptsächlich aus gymnastischen Darbietungen, Turmseillaufen und Vorführung kleiner Pferdedressuren bestan- den. Die Darbietungen im Freien brachten zwar viele Zuschauer, aber wenig Einnahmen. Sobald die Sammler mit dem Teller im Publikum er- schienen, lichteten sich die Reihen der Zuschauer und drehten dem Künstlervölkchen den Rücken zu. Um hier Abhilfe zu schaffen, entschlossen sich die um den Lohn ihrer Arbeit betrogenen Künst- Willi Erbes-Rösner ler, ihre Darbietungen durch ein Zelt abzuschir- men. Anfangs hatten diese sogenannten Zirkus- zelte noch ein recht dürftiges Aussehen. Das Dach sowohl als auch die Rundleinwand waren aus Nesseltuch gefertigt, dessen Wasserdichte alles zu wünschen übrig ließ und dem Publikum oft gro- Ben Ärger bereitete. Solche Zelte hatten einen Durchmesser von 21 bis 24 Metern. Im Zeltmittel- punkt stand als Dachstuhl eine etwa 10 bis 12 Meter hohe Stange (Mastbaum). Rund um das Zelt waren Stangen von etwa 2 Meter Höhe in Abständen von 2 Meter eingegraben. Sie waren miteinander durch Brettleisten oben rundum verbunden, an denen das Zeltdach befestigt wurde. An diesen Brettleisten wurde auch das Rundtuch angebracht. An dem inmitten der Ma- nege stehenden Mast hingen vier Flambeaus (Fackelleuchten), später Petroleumlampen, die das Zeltinnere spärlich erleuchteten. Sitzbänke gab es nur eine Reihe für vornehme Besucher. Der sich im Zentrum der Manege befindende Mastbaum machte sich hauptsächlich bei Kunst- reitakten störend bemerkbar. Daher sann man darüber nach, diesen „Pinn", wie der alte Kunst- reiter Williams sich auszudrücken pflegte, aus der Manege zu verbannen. Aus diesen Überlegungen entstand der sogenannte Galgenbau. Die Idee stammte von dem ehemaligen Zirkusgeschäfts- führer August Blennow, der um das Jahr 1840 ein eigenes Zirkusunternehmen gründete. Er stellte statt einen zwei Masten auf, die am Sockel etwa 14 Meter auseinander standen und oben mit einem Querbalken von etwa 8 Meter Länge verbunden waren. Beide Masten wurden gleichzeitig auf- gerichtet, wovon jeder durch drei Segeltaue in der Erde verankert war. Am oberen Querbalken war in der Mitte ein Flaschenzug befestigt, an dem sich das zusammenschnürbar Zeltdach be- fand, das für jeden Mast eine Öffnung hatte und erst während des Hochziehens verschnürt werden konnte. Die Bauweise ermöglichte zwar die Ent- fernung des Mastes aus der Manege, der den Rei- tern so hinderlich war, andererseits erschwerte der kleine Erfolg erheblich die Aufbauarbeiten, die mehr Zeit beanspruchten. Die Blennowsche Idee hat sich keinesfalls bewährt und fiel der Vergessenheit anheim. Besser und bedeutend praktischer gestaltete sich das spätere Zwei- mastensystem, das sich in der Zeit um die Jahr- hundertwende überall durchsetzte. Hierdurch ha-- ben maßgebende Zeltfabriken durch konstruktive Planungen die Grundlagen für alle späteren Zelt- bauten bis in unsere Zeit geschaffen. Mount Abgesehen vom Zeltbau blieb den alten Bankisten auch noch in vielen anderen Beziehungen man- ches vorenthalten, das ihr Leben hätte erleich- tern können. Sie waren eben Kinder ihrer Zeit, und das harte Wanderleben, erschwert durch be- hördlichen Unverstand, politische Wirren und Kriegsereignisse, überschattete alle vorwärts- weisenden Überlegungen. Den ausländischen Zir- kusgesellschaften, die während und nach der napoleonischen Zeit bis etwa zum Jahre 1850 in Preußen mit größtem Erfolg gastierten, hatten die erst im Entstehen befindlichen Wanderzir- kusse nichts entgegenzustellen. Erst dem Refor- mator des deutschen Zirkuswesens, Ernst Renz, blieb es vorbehalten, Wandlung zu schaffen, in- dem er dem seinerzeit berühmten französischen Kunstreiterhäuptling Louis Dejean, der in den Jahren 1850/52 in Berlin gastierte, erfolgreich Konkurrenz bot, so daß Dejean sein Berliner Gastspiel nicht mehr weiterführte. Während Renz in Berlin und Wien seine Gesell- schaft zu immer größerer Entfaltung brachte, er- schienen zwischendurch andere Zirkusse in Ber- lin, die hauptsächlich während der Sommer- monate gastierten. Um das Jahr 1860 herum machte sich unter vielen Kunstreitern das Be- streben nach Selbständigkeit und Gründung eige- ner Unternehmen bemerkbar. Ihre Namen sind in der Zirkuswelt noch heute bekannt, hochgeehrt und unvergessen. Neben diesen vorbildlichen Un- ternehmen und gewandten Direktoren, die selbst in der Manege als Kunstreiter und Dresseure wirkten, entstanden andere reisende Zirkusse, deren Leistungen zwar lobende Anerkennung fan- den, aber auf Ausstattung und Reklame weniger Wert legten. Diese Mittel- und Kleinbetriebe be- spielten meist nur Städte und kleine Orte in der Provinz. Ihre Chefs, von alten Kunstreiterfami- lien abstammend, waren die eigentlichen Lehrmei- ster der zirzensischen Nachwuchskräfte. In ihren Manegen wurden sowohl die eigenen Söhne und Töchter als auch die angenommenen Zöglinge in den equestrischen und gymnastischen Fächern ausgebildet. Wer diese Lehrjahre durchgemacht, hat sie zeitlebens nicht vergessen. Die weniger vom Glück gesegneten Mittel- und Kleinbetriebe mußten, entsprechend den oft mä- Bigen Einnahmen, noch auf endlosen Landstraßen dem nächsten Ziel entgegenziehen. Mit allerlei Getier, mit Pferden, Wohn- und Küchenwagen wickelte sich der Umzug auf den oft miserablen Chausseen ab. Alle Gasthöfe, die am Wege lagen, hatten derzeit noch Ausspanngelegenheit und Stallungen, die den Reisenden bei Übernachtung verfügbar waren. So lief das Leben der kleinen Zirkuswelt nicht nur im Sommer, sondern auch im Winter, wenn in Sälen gespielt wurde, ab. Alle Mühen und Beschwerden solcher Reisen ver- flogen in dem Augenblick, wenn auf dem neuen Platz die Kasse geöffnet wurde und zahlreiches Volk in die Vorstellung eilte. Die meisten in der Jetztzeit neu zugekommenen Zirkuskönige wissen von diesen Zeiten nichts. Es ist auch gut so, sonst hätten viele davon dem Zir- kus bestimmt wieder den Rücken gekehrt und ,Lebe wohl gesagt.