Der Komet 3597 – Seite 12

Seite 12 rotierende Leiterarbeit bringen, am Premierentag einen Absturz, der zum Glück glimpflich verlief. Los Cuellar mit ihrem wirbelnden Zahnhang, 7 Casabiancas, orientalische Akrobaten, „Fidel" ohne Bart, mit seinem Auto Modell 1900, Rios Brothers, Elena und Saida ben Salem, die Ca- veagna-Truppe mit Salto von Pferd zu Pferd, die Gerardies auf Rädern, Luigo Gerardo mit seinen Raubtieren, und nicht zuletzt Kapellmeister Franz Rokos mit seinem Orchester, sie alle tragen zum großen Erfolg in Berlin bei, zur Freude der Zirkusfreunde. Karl Teubert-Folz (IGCH) Quo-vadis-Star bei Hagenbeck auf dem Brüggener Posthof ,,Sieben mal rannte ich um mein Leben" Brüggen/Han. Während der Zirkus Willy Hagen- beck erfolgreich durch die bayerischen Städte reist, hat der 78 jähr. Direktor Willy Hagen- beck in diesen Tagen auf seinem idealen Dres- surgelände, dem alten Posthof in Brüggen, dem tausendjährigen Dörfchen im schönen Leinetal, mit neuen Vorarbeiten für die Saison 1963 begon- nen. Zu seiner Assistenz hat er sich aus Wien ei- nen ebenso berühmten wie charmanten Gast ver- schrieben: Berta Scolani, einst unerschrok- kene Sensationsdarstellerin in dem weltberühm- ten,,Quo-vadis"-Film und heute Dompteuse für besondere Aufgaben auf dem Posthof in Brüggen. Es begann im XIV. Bezirk . . . das hat Raubtiere im Zirkus und in der Arena schon immer etwas Prickelndes, einen gewissen Nervenkitzel in dem Beschauer verursacht. Ge- wiß, der Zuschauer sitzt sicher vor den Gitter- stäben, hinter denen im eisernen Käfig die Be- stien wild fauchen. Berta Scolani aber ist eine jener Frauen gewesen, die hinter den Gittern mit den wilden Bestien auf du und du gestanden hat. Noch heute ist diese Frau mit dem seidigen, kastanienfarbenen Haar fast zierlich zu nennen, eine charmante Dame, und man sieht es ihr nicht an, daß sie sich schon wiederholt, fast schutzlos, unter 20 blutrünstigen Löwen in der Arena be- wegte. Noch mehr: sie wurde gar „von den Lö- wen zerfleischt". Ganz so schlimm und blutrünstig, wie es hier ge- schrieben steht, war es zwar nicht, denn sonst würden wir Frau Berta nicht auf dem alten Post- hof am ersten Osterfeiertag gegenüber gesessen haben. „Zerfleischt" wurde damals eine Puppe, der man die Maske und das altrömische Gewand der Scolani gegeben hatte. Und das geschah vor zwölf Jahren in Rom, bei den aufsehenerregen- den Aufnahmen zu dem später auch in der Deut- schen Bundesrepublik angelaufenen Film,,Quo vadis" der Metro-Goldwyn-Mayer. Der Weg bis zu dem Tag, an dem Berta Scolani buchstäblich um ihr Leben rannte, ist schnell er- zählt. Sie wurde 1912 in Wien im XIV. Bezirk als Tochter des Konditormeisters Weiser geboren, wollte Krankenschwester werden und landete in einem ungarischen Ballett. Schließlich arbeitete sie komisch als weiblicher Reckturner bei der weltberühmten Artistengruppe Corvin & Co. Unter der sengenden Sonne Italiens 1930 bekam Berta Scolani die Rolle ihres Lebens. Sie wirkte bei den sensationellen Szenen mit, bei denen der römische Kaiser Nero im Circus Maxi- mus in Rom die Christen von einer Meute wilder Löwen zerfleischen ließ. Als Assistentin von Erich Klant-Hagenbeck stellte sie eine Christin dar, die vor den surrenden Filmkameras „zerrissen" wer- den sollte. ,,Unter der sengenden Sonne Italiens", so erzählte sie, während wir im gastlichen Hagenbeckschen Hause auf dem Posthof an der österlichen Kaf- feetafel saßen,,,war es eine sehr schwierige Auf- gabe für mich, die bei den Filmaufnahmen be- nutzten Löwen,,wild" zu machen, so wild, wie es die sensationslüsternen Filmleute aus den USA haben wollten, damit sie später auf dem Film- streifen schaurig echt und realistisch wirkten und den Zuschauern im Parkett der großen Kino- paläste ein kalter Schauer den Rücken herabrie- seln würde. Die Biester waren nämlich bei der großen Hitze müde und faul geworden, und sie wollten zunächst einfach nicht die ihnen auf den Leib geschriebene wilde Meute spielen. Direktor >>DER KOMET« PIRMASENS Willy Hagenbeck hatte diese Gruppe, bestehend aus zwanzig ausgewachsenen Prachtexemplaren, damals nach Italien geschickt. Wir haben mit den Tieren geprobt und gefilmt monatelang. Um die Löwen gierig zu machen, ließen wir sie drei Tage lang hungern. Wir warfen ihnen saftige Fleischbrocken und Geflügel vor. Die Löwen schnappten die Beute und verzogen sich damit in den Schatten. Da mußten wir ihnen die Hap- pen wieder entreißen und nochmals versuchen, die Tiere vor die Filmkamera zu locken. Und dann war es endlich so weit. Ich mußte um mein Leben rennen, nicht einmal, nein ganze sieben mal! Am Abend drückte mir der Regisseur anerken- nend die Hand: ,Sie haben Ihre Rolle großartig gespielt! Ich war schachmatt. Ein ganzes Rudel blutdürstiger Löwen, die ich erst einige Wochen kannte, hatte mich kreuz und quer durch die weite Arena gejagt, und ich war ehrlich froh, als bei der nächsten Szene endlich an meiner Stelle eine mir ähnelnde Puppe von den Löwen zerrissen wurde". 68 Löwen vor der Filmkamera Ein dickes Album voller Fotos legt ein beredtes Zeugnis von Berta Scolanis waghalsiger Arbeit unter diesen blutrünstigen Löwen ab. Wiederholt hat es bei den Dreharbeiten zu „,Quo vadis" auf- regende und dramatische Augenblicke und Sze- nen gegeben. So zeigt eines dieser Bilder einen in geduckter Angriffsstellung lauernden Löwen, vor dem Erich Klant-Hagenbeck in original römischer Gladiatorenkleidung abwehrend steht. Einmal wäre beinahe ein mächtiger Löwe ausgebrochen, der aus den Katakomben Roms in die Arena ge- trieben werden sollte. Noch im letzten Augen- blick ließ sich ein Blutbad verhüten. Als im Jahre 1925 schon einmal eine „Quo-vadis"-Fassung mit Emil Jannings als Nero gedreht wurde, hatte ei- ner der mitwirkenden Löwen wirklich einen der mitarbeitenden Statisten getötet und zerrissen. Dem Besitzer des Tieres, Kapitän Alfred Schnei- der als „,100-Löwen-Schneider" in der Zirkus- geschichte bekannt, hatte durch den Vorfall viel Ärger in Italien bekommen. Aus sechs bedeutenden Zirkusunternehmen wur- den 1950 nicht weniger als 68 Löwen vor die Film- kamera geschickt. Dazu ein riesiges Sortiment von Pferden, Ochsen, Eseln, Hunden und Tauben. 115 kostspielige Bauten und Dekorationen, 16000 Kostüme wurden verwendet, und nicht weniger als 30000 Statisten wirkten in Massenszenen bei diesen einzigartigen Aufnahmen mit. Weit über fünf Kilometer Film wurde verdreht. Aber wäh- rend Rom ursprünglich in sechs Tagen nieder- brannte, benötigten die amerikanischen Film- leute 21 Nächte dazu. Neue große Aufgaben stehen jetzt vor Berta Sco lani. Bereits in den nächsten Tagen soll sie von dem Grandseigneur des deutschen Zirkus, dem 78 jährigen Altmeister Willy Hagenbeck, in das große Dressurgeheimnis eingearbeitet werden, mit dem der „König der Dompteure" im Jahre 1963 die Welt noch einmal zu überraschen ge- denkt. Welcher Art diese Dressur sein wird, ver- riet man uns allerdings noch nicht. Der Schleier darüber soll erst später gelüftet werden. Gustav von Hahnke Zirkusnotizen aus USA und England von Karl Teubert-Folz (IGCH) Berlin ,,The Famous COLE-3 Ring Wild Animal-Circus" aus dem Staate Oklahoma zählt mit zu den bei den Fans in USA beliebtesten Zirkussen. Die Be- sitzer sing Robert W. (Bob) COULS und H. W. (Herb) Walters. Der Zirkusstab setzt sich aus 20 Personen zusammen, und die ,,BIG-SHOW"-Ar- tisten waren in der 1961er Saison die 3 Ferreira (Rita und Elba Ferreira bringen einen ausge- zeichneten Damen-Percheakt), Dick Johnson, ein erfolgreicher Reifenjongleur, der auch mit Bällen arbeitet. Hines Rucker, der seit 18. Nov. 1961 mit Patti Couls verheiratet ist (Tochter des Mitbesit- zers), jongliert ebenfalls erfolgreich, und Patti bringt einen Antipoden-Fußakt. Eine Roly-Boly- Darbietung offerieren Dick und Mavis Johnson, weitere Stars sind: Marlene Bradbury, Ted, Car- rie und Danny LA VELDA, Roy Adkinson, Sonny und Dot Burdett. Die Kapelle besteht aus 4 Per- sonen. 1961 absolvierte die Show rund 6870 Mei- len in 11 Staaten und schloß am 1. 11. 1961 in Ita- Nr. 3597 ly/Texas. Insgesamt wurden 213 Vorstellungen gegeben. - Am Montag, dem 9. April 1962, wurde die dies jährige Saison in Cooper (Texas) begonnen. In den ersten 2 Wochen nach Saisoneröffnung ha der Zirkus 417 Meilen zurückgelegt und in 13 Städten von Texas gespielt. Der britische Chipperfields-Circus begann seine diesjährige Saison in Dudley mit dem größten Teil der BINGLEY-HALL-Nummern. Die Eröff nungsvorstellung sah als Ehrengäste den Bürger- meister (nebst Gattin) von Dudley vor ausver kauftem Hause. John Chipperfield bringt eine neue Tigergruppe, und Dick Chipperfield zeigt seinen Löwenakt. ZIRA führt Schlangen und Krokodile in einem Glaskäfig vor, der von einem Elefanten in den Ring geschoben wird. ,,Sir Robert Fossett's Mammoth JUNGLE Circus and Zoo" konnte man am 6. und 7. April in Eves- ham bewundern. Das Unternehmen befindet sich in diesem Jahr 150 Jahre auf Tournee und zeigt 21 Nummern. Ivor Rosaire mit Juliet und Derrick führen die Elefanten vor. Die von Capt. Bailey Fossett dressierte Gruppe von Löwen und Leo- parden wird von Terry Duggan vorgeführt. Roya Welsh Ponys werden von Joe Barry präsentiert. Aus Holland kamen die akrobatischen Exzentri- ker THE FRENDIS. Bertram Mills' Programm für die Sommer-Tour 1962 zeigt Nadia Houcke und Norman Barrett mit Pferden, Joan Kruse mit Bären, die Clowns Fran- cescos, Bela Roucka mit seiner großen,,Dschun- gel-Phantasie" in dem neuen,,BERTRAM-MILLS- TYPE"-Käfig. 10 Carolis nicht zu vergessen, die fliegenden Sylvests und die übrigen vom Winter- Programm her erfolgreichen Nummern. Weibliche Clowns! Eine Betrachtung zum Thema „Circus" Der alte Renz hätte Kopf gestanden, wäre eine Frau zu ihm gekommen und hätte sich als Clown angeboten; und doch soll er einmal ein russisches Spaßmachertrio aus Rußland engagiert haben (und zwar für den ganzen Winter), in dem sich eine weibliche Person befand, was aber niemand herausbekam, bis sich das Trio verabschiedete und das kesse Fräulein, das als geigenspielender Mann aufgetreten war, dem verdutzten Renz die Hand drückte! Spaßmacherinnnen weiblicher Prägung sind und waren zu allen Zeiten wirk- liche Mangelware, auch im Zirkus. In den staat- lichen Artistenschulen in Rußland werden seit Jahrzehnten auch weibliche Personen in allen Fächern ausgebildet, auch als Clown, wie russi- sche Filme im letzten Jahrzehnt eindeutig zeig- ten. In Rußland steht der Frau bekanntlich jeder Beruf offen, für den sie Talent zeigt. Man kann nicht verhehlen, daß gerade die artistische Aus- bildung in diesem Land starke Fortschritte mach- te. Der Staat zahlt eben die Ausbildung; bei uns muß der Artist oft magere Zeiten durchmachen, bis er eine Nummer" geworden ist. Aus eigener Kraft etwas zu gestalten, bleibt aber bei uns doch das Ideal. Dem russischen Künstler, auch dem Zirkusartisten, sind die Flügel stark gestutzt; er darf nur mit Staatsgenehmigung in einem frem- den Land auftreten; unsere und alle anderen europäischen und Welt-Artisten können hin, wo sie wollen. Alles hat zwei Seiten auf dieser Welt! Da gab es einst ein Komikertrio, das viel in Zir- kusunternehmungen auftrat und in dem ein dün- nes, blasses, unscheinbares und sicher recht jun- ges Mädchen die Rolle des Dompteurs im Clown- kostüm zu markieren hatte. Zwei robuste männ- liche Auguste, auch im Flitterkostüm, aber in anderer Aufmachung als das kleine, zarte Mäd- chen, waren die Gegenspieler. Allein der Anblick der körperlichen Kontraste weckte schon das La- chen der Zuschauer. Das Clownmädchen fiel in der Manege oft hin, zerrte sich am Kostüm wie- der hoch, teilte Fußtritte auf die massiven Män- ner aus, und das wirkte. Hier war die weibliche Form nicht zugedeckt, es sollte gerade wirken, der männliche und der weiblche Clown. Und das wurde in einem Maße erreicht, daß die Nummer durch ganz Europa und darüber hinaus bekannt werden konnte. Längst deckt der kühle Rasen diese reich gewordenen Artisten, die sich sogar, als sie alt waren, eine Villa in Italien bauen konnten. Alte Artistenzeiten! . . . Komiker besten Formats waren, wie auch in Artistenkreisen be- kannt, die Münchner Künstler Karl Valentin und Liesl Karlstadt, die heute ein Denkmal auf dem Viktualienmarkt zu München, nahe am Rathaus,