Der Komet 3605 – Seite 22

Seite 22 Verfolgen wir die Schau weiter: Teddy Cox nennt sich schlicht und einfach Musikal-Parodist. In seinem originellen Solo beweist er, daß in ihm der virtuose Musikant, der Clown mit Herz, der Komiker und der Exzentriker stecken. Er dosiert ganz fein, ganz sparsam- er hat es gar nicht nö- tig, dick aufzutragen, weil er etwas kann. Seine Gags sind zum Teil so köstlich-fein, daß sie nicht lautes Lachen, sondern stilles aber umso vergnüg- licheres Schmunzeln hervorrufen. Er serviert ei- das Herz erfreut, der >>DER KOMET« PIRMASENS Löwen folgen den Urwaldkatzen. Blond, jung, sicher tritt Siegfried Wiesner in das umgitterte Rund. Man mag ihm zunächst den Dompteur oder Tierlehrer nicht glauben, aber wenn er sein ,,Spiel" mit den Raubkatzen beginnt, wenn er sich als Beherrscher ihrer Instinkte zeigt, dann stockt dem Zuschauer der Atem und der Fach- mann konstatiert: Junge, du riskierst verdammt viel. Zu viel? Der Raubtierakt verfehlt nicht seine Wirkung. Der Sprung eines Tigers' durch Dompteur gehaltenen Feuer- nen Humor, der irgend Anspruchsvollen begerinden doppelten, vomer effektvollsten, wenn auch aus der Sicht des Fachmanns nicht der schwie- rigste Trick des abgerundeten Dressuraktes. Eine stert. Der Gag mit den Orden zum Beispiel, die er sich mit parodistisch-nonchalanter Geste selbst verleiht, wenn eines seiner zahlreichen musikali- schen Kabinettstückchen ohne - gewollten eklatante Mutleistung ist es, wenn Siegfried Miẞton geklappt hat. „Einfach köstlich" das ist die Auszeichnung, die wir Teddy Cox verlei- hen möchten. Nino Rubio, ein sympathischer junger Artist, eine strahlende Erscheinung. Er hat dem wirkungs- vollen Jongleurtrick der Tassenbalance einen neuen Akzent gegeben: auf der freistehenden Leiter hält er das Gleichgewicht und wirbelt von dort aus mit dem Fuß Tassen und Unterteller den Tassen- hoch, um so Etage um Etage turm auf seinem Kopf zu errichten. Knisternde Spannung herrscht im weiten Rund, wenn es um die obersten Stockwerke", um die letzten Tas- sen, den Löffel und das Stück Zucker geht, wenn zum guten Schluß der Jongleur zwischen den Zähnen eine Spezialvorrichtung hält, an deren oberem Ende eine schwenkbare Kaffeekanne be- festigt ist: mit der rechten Fußspitze schleudert der Artist ein kleines Gewichtstück in die dek- kellose Kanne, das Übergewicht läßt sie kippen manch- und unter dem rauschenden Beifall des Pu- blikums fließt der „Kaffee" in die oberste Tasse des Porzellanturms, der auf dem Kopf von Nino Rubio schwankt, während der Artist immer noch auf der Leiter sich und die Tassen balanciert. Der Junge verkauft seine Arbeit gut mal, so scheint's, freilich zu gut. Denn es darf nicht sein, daß wie ich es zweimal während der Vorstellung erlebte - man sich im Publikum fragt: „Gehört das nun dazu, macht er das extra, daß der Trick nicht klappt - oder?" Und, Pardon, noch ein kleines Wort der Kritik: Der Assistent von Nino Rubio sollte sich nicht in den Vorder- grund spielen, sollte sich nicht in der Manege produzieren, wenn der Jüngere der Akteur ist und ihm die Aufmerksamkeit des Publikums ge- hört. Gewiß, der Vater ist es, der hier assistiert; man kann seinen Stolz über den Erfolg, die Tüch- tigkeit des Sohnes verstehen in der Manege bleibt der Vater trotzdem nur der Assistent. Und er sollte bei dieser Nummer gar nicht mehr sein wollen und bescheiden im Hintergrund bleiben. Die Schau geht weiter: Weyganda mit seiner ,,zauberhaften Darbietung" und der noch zauber- hafteren Assistentin überrascht, erstaunt und er- freut mit einem bunten Wirbel effektvoller Illu- sionstricks und gekonnter Manipulationen. Auch als höflicher Taschendieb bewährt er sich in sei- ner jugendlich-sympathischen Art, wenngleich er von seinen Vorbildern gerade auf diesem Gebiet noch einiges zu lernen hätte. Aber er hat den un- schätzbaren Vorteil, jung zu sein, er besitzt die Zeit und die Möglichkeit, an sich zu arbeiten, um noch besser zu werden. Das müßte sich doch loh- nen- meint der Rezensent, Verzeihung, das Pu.. blikum ist zum Glück bescheidener und dank- barer. Mit heiserem Bellen watscheln jetzt Maximillians Seelöwen in die Manege. Sie zeigen ihre immer wieder begeisternden und vergnüglichen Ka- priolen der Jonglerie. Sie wirken nicht dressiert , sondern als Spielgefährten ihres Meisters, der seine Darbietung ganz ausgezeichnet verkauft und mit seinem Erfolg mehr als zufrieden sein kann. Eine Nummer, die einem Spaß macht und von der nur Gutes zu sagen ist. Das Netz wird gespannt, und Minuten später schwingen die Burketts dicht unter der Zirkus- kuppel ihre durchtrainierten Körper durch die Luft, vom Trapez zum Fänger und zurück - wie einfach das klingt! Aber es ist schon etwas Fas- zinierendes um die „fliegenden Menschen " im Zirkus, besonders wenn sie so sauber und exakt, so sicher und beherrscht aber auch so publikums- wirksam arbeiten, wie die Burketts: Salto, dop- pelter Salto Salti in vielen Varianten, Pirouet- ten... alle Achtung, die Burketts beherrschen ihr Metier. - oder berech- Geschmeidig, listig, verhaltend nend? pfoten drei Tiger in den Zentralkäfig, der in der Pause errichtet wurde. Drei männliche Wiesner zunächst seinen Arm von den Raubtier- zähnen umklammern läßt und anschließend sei- nen Kopf in den Rachen des Tigers steckt-bei- des ist nicht neu, aber wer macht das heute noch und mit solcher Intensität wie Dompteur Wies- ner? Die Raubtiernummer enthält noch eine ganze Reihe feiner Meisterleistungen der Dres- sur, die den Akt auch für den abgebrühten Fach- mann interessant und sehenswert machen. Man gestatte jedoch eine Bemerkung: die Garderobe des allzu bescheiden wirkenden Dompteurs warum so nüchtern, so ohne Phantasie? Beim Käfigabbau pendelt keine Luftakrobatin in der Zirkuskuppel, plärren keine groben Reprisen- Clowns, deren einstige Aufgabe nicht mehr dem Zeitgeschmack entspricht. Curtmax Richter macht den Käfigabbau zu einem für den Zuschauer in- teressanten Vorgang, plaudert dabei vom Zirkus und den Menschen, die mit ihm reisen ― und würzt das ganze mit köstlichen Bonmots, kleinen Witzeleien und amüsanten Persiflagen. Typsi & Brown setzen die Spielfolge fort, Exzen- triker, die das spürt der kritische Betrachter ihrer Arbeit etwas können. Sie beweisen ori- ginelle Einfälle und zeigen akrobatisch-exzentri- sche Kabinettstückchen. Aber warum, so fragt man sich, warum tragen sie stellenweise so dick auf und betonen das Moment der Burleske so stark? Müssen komisch arbeitende Artisten sich zum Schein unbedingt schlagen oder treten, um Lacherfolge zu erzielen? Diese Nummer könnte verfeinert werden, bei den Fähigkeiten ihrer Ak- teure. Wieder ein herrlich-ästhetisches Spiel in der Zir- kuskuppel: Miẞ Lydia präsentiert einen flüssigen Trapezakt, dessen bestechende Wirkung schon be. ginnt, wenn die gutgewachsene Niederländerin souverän in die Manege schreitet, um nachdem ihr das glitzernde Cape abgenommen worden ist (was allerdings eher dem Regisseur oder dem Sprecher des Hauses zustehen würde, als einem wenig charmanten Requisiteur) - dann im Zahn- hang in die Kuppel zum Trapez zu schweben. Miẞ Lydias Spitzenleistung: das einarmige Ein- drehen des Körpers - sauber, exakt, bewunderns- wert! Großes Kompliment! Ein Sprung in den Fernen Osten: Immer nur lä- chelnd zeigt die Tscheng-Der-Tsei-Truppe akro- batische Künste ihrer fernöstlichen Heimat. Die acht Chinesen verkaufen ihre schwierige Arbeit in jener feinen, scheinbar mühelosen Art und mit jener Gelassenheit, die nur den Asiaten in dieser Vollkommenheit zu eigen ist. Der Zopfhang mit vier Personen ist eine ihrer besonderen und zu- gleich typischen Leistungen; aber darüberhinaus steckt die Nummer der Tscheng-Der-Tsei-Truppe voller akrobatischer Delikatessen, die in jeder Schulbesuchs-Ausweis-Hefte 48 Selten stark, mit Vordrucken für Bestätigung des erfolgten Schulbesuches, Preis 50 Pfg. per Stück zusätzlich 10 Pfg. Porto, llefert bel Voreinsendung des Betrages Der Komet Druckerei und Verlag 678 Pirmasens/Pf. Postfach 528 Nr. 3605 Hinsicht bekömmlich" sind. Nach meinem Ge- schmack: eine der schönsten Chinesen-Nummern. Und endlich kommen die Clowns. Und was für welche!,,... wie man sie selten sieht", heißt es im Programmheft des Circus Willy Hagenbeck von der Qualität der drei Ricordis. In der Tat: man möchte sie beinahe als vornehme Clowns" bezeichnen. Sie haben erkannt, daß Clownerie mehr sein kann und mehr sein muß als Wasser- panscherei und . . . nun, vom Treten und Schla- gen sprachen wir schon. Das Ricordi-Trio arbei- tet nach der klassischen Manier:,,Weißẞer Clown" oder „Bajazzo", "dummer August" und „Josef", sein Gegenspieler. Es ist der ewige Streit um die Frage: Wer musiziert hier? Aber die Ricordis bringen zahlreiche neue Einfälle und eigene Ide- en. Sie kitzeln die Lachmuskeln elegant mit dem Florett, statt mit dem „Holzhammer" knallende Lacher erzielen zu wollen. Und sie sind auch musikalisch auf der Höhe, besonders was ihre gestochen sauberen Trompeten-Kapriolen be- trifft: originell und erheiternd, dabei aber auch ein Schmaus für Auge und Ohr. Das große Über- raschungsmoment: Einer der Auguste entpuppt sich als grazile Frau. In einer Twist-Parodie mit dem Partner gewinnt sie die Jugend im Publikum. Bringen wir's auf einen Nenner: Die Ricordis sind Clowns, über die man sich auch noch amü- siert und freut, wenn man sie zum wiederholten Male sieht. Trotzdem sollte die Arbeit um einige Passagen, um einige Minuten gekürzt werden. Als weitere Nummer kündet das Programmheft Jockeireiter an, die 3 Carinas. Der Rezensent hat eine derartige Nummer, die während des unge- wöhnlich erfolgreichen Frankfurter Gastspiels des Circus Willy Hagenbeck ausfiel, sehr vermiẞt - schade. Dem breiten Publikum freilich ist die- ser Ausfall kaum aufgefallen, zumal die Schau ohnehin drei Stunden dauert. 1 Helmbrecht Hoppes zwerchfellerschütternde Esel- komödie sorgt für knatternde Lachsalven im Zir- kuszelt. Es ist das uralte Spiel um den reitlusti- gen Herrn aus dem Publikum mit seiner zetern- den Ehefrau nicht jedermanns Geschmack, aber zweifellos ein Lacherfolg. Als Schlußnum- mer will mir diese Komödie jedoch nicht gefal- len (wären nicht die Chinesen mit ihren rasanten Sprüngen geeigneter?). Aber was soll's: das Pu- blikum verläßt unter dem Eindruck des Lachens und der hellen Fröhlichkeit das Chapiteau. Und das ist sicherlich nicht der schlechteste Abgang. Resümee Zugegeben: es gibt größere, stärkere Zirkuspro- gramme. Solche mit mehr und mit teureren Num- mern, mit „Star-Attraktionen". Kommt es aber darauf an? Das von Oskar Hoppe präsentierte ,,Willy-Hagenbeck-Programm" ist eine abgerun- dete, in sich harmonische, saubere und publikums- wirksame Zirkus-Schau. Sie steckt voller Höhe- punkte, stellt die große Leistung, das solide Kön- nen in den Vordergrund. Und nicht zuletzt: es ist eine beachtenswerte Eigenart von Oskar Hoppe, nur gutaussehende, gutgewachsene und möglichst junge Menschen in die Manege zu stellen denn: das Auge soll sich freuen, soll genießen, und kein Bedauern oder Mitleid soll aufkommen über den von der Natur Geschlagenen. Die Berücksichti- gung dieser Momente bei Programm-Zusammen- stellungen zahlt sich in der Praxis aus. Daß das Programm gefällt und „,ankommt", daß es kaum noch Publikumswünsche offen läßt - davon hat sich der Rezensent in zahlreichen Vor- stellungen während des Gastspiels in Frankfurt am Main überzeugt: Der Jubel der Zuschauer, die Wirkung der unbestechlichen Mundpropa- ganda nämlich vom ersten bis zum letzten Gastspieltag nahezu ausverkaufte Häuser - wa- ren untrügliche Beweise. Gerade das macht ja die Fähigkeit des Zirkus- Fachmann es aus: Eine erfolgsichere Schau zusammenzustellen und dabei kaufmännische Ge- sichtspunkte gebührend zu berücksichtigen, da- mit die Wirtschaftlichkeit des Unternehmens ge- währleistet bleibt. Summa summarum: Oskar Hoppes Programm macht dem Namen „Willy Hagenbeck" alle Ehre. Wohl keiner sah im vergangenen Dezennium Besseres unter dieser Flagge. Wolfgang Klock