Der Komet 3655 – Seite 4

Seite 4 >DER KOMET< PIRMASENS Wer trägt die Verantwortung? ,,Der Krug geht so lange zu Wasser, bis er bricht". Dieser Krug" aus dem Sprichwort stehe hier für unser Fahrgeschäft, und das „Zu-Wasser-Gehen" für das Betreiben. So lange nämlich alles plan- mäßig verläuft, ist alles in bester Ordnung. Tritt aber eine Störung dieses Planverlaufes ein, zum Beispiel durch Bruch eines oder mehrerer Anlage- teile, wird eine Kettenreaktion ausgelöst, die bei finanziellen Verlusten beginnt und oftmals vor der Staatsanwaltschaft endet. Jede Störung in der Mechanik unseres Fahrge- schäfts hat eine Betriebsunterbrechung zur Folge, deren Dauer, unterschiedlich lang, in nur wenigen Fällen eindeutig vorausschaubar ist. Für bruch- gefährdete Teile, die einem normalen Verschleiß unterliegen, werden in der Regel Ersatz- und Aus- tauschteile mitgeführt. Diese können dann, zeit- lich gut einkalkuliert, in den Ruhestunden des Geschäftes ausgewechselt werden. Anders dage- gen verhält es sich, wenn Bauelemente zu Bruch gehen oder Vorkommnisse eintreten, mit denen normalerweise nicht gerechnet wird. Gleichgültig hierbei, ob Personen zu Schaden kamen oder nur reine Sachschäden auftraten, stets wird die Ur- sache zu finden und zumeist auch gleichzeitig die Schuldfrage zu klären sein. Das so oft gebrauchte Wort „,technisches Ver- sagen" als Generalentschuldigung hält einer näheren Prüfung in kaum einem Fall stand. Es wird wenn auch mitunter nur unter großen Mühen immer eine Ursache festgestellt wer- den, welche auf Fehlverhalten von Menschengeist oder Menschenhand beruht. So sind die wahren Ursachen für Störungen in Trugschlüssen und Fehlberechnungen bei der Konstruktion, falsche oder unzweckmäßige Wahl der Werkstoffe und Formgebung oder auch fehlerhaftes Anwenden und Bedienen der Anlage zu finden, in jedem Falle also haben Menschen, nicht aber die Tech- nik als solche versagt. Deshalb ist die Frage nach der Zuständigkeit für die Verantwortung nach jedem Störungsfall von größter Wichtigkeit. Für den ordnungsgemäßen Zustand einer jeden Anlage ist zunächst der Betreiber verantwort- lich. Nicht in jedem Falle aber ist dieser zugleich auch der Eigner, so zum Beispiel dann nicht, wenn es sich um Filialbetriebe, Pachtgeschäfte und dergl. handelt. Nach den AVB (Allgemeinen Vertragsbedingungen) geht in diesen Fällen die Verantwortlichkeit in die Hände der Pächter, Ge- schäftsführer, Betriebsleiter usw. über, die ent- sprechend den Pacht-, Leih-, Miet- und sonstigen besonderen Verträgen eigenverantwortlich für Zustand, Gewinn und Verlust haften. Es ist daher notwendig, bei Übernahme bestehen- der Geschäfte die Zuständigkeiten einschließlich der Verantwortlichkeit eindeutig abzugrenzen und alle Rechtsverbindlichkeiten vertraglich festzu- legen. Werden an einem Fahrgeschäft irgendwelche Reparaturen oder Umbauten größeren Umfangs erforderlich, die nicht mit eigenen Kräften durch- geführt werden können oder aus anderen Grün- den in Auftrag gegeben werden sollen, wird nach Eintritt eines Schadensfalles der mit der Durch- führung dieser Arbeiten beauftragte Fachmann oder das Fachunternehmen herangezogen. Führt dagegen ein Laie diese Arbeiten aus, kann sowohl der Laie als auch der Betreiber der Anlage haft- bar gemacht werden, wenn Schäden eintraten, die auf diese Arbeiten zurückzuführen sind. Es emp- fiehlt sich also, je nach Art und Umfang des Bau- vorhabens, entsprechende Fachleute mit der Durchführung zu beauftragen. Werden die Arbei- ten von einem Elektrofachmann ausgeführt, so ist dieser für seine Arbeit verantwortlich. Der Be- griff Elektrofachmann" wird sowohl im VDE 0105, § 3, als auch in der Unfallverhütungsvor- schrift der Berufsgenossenschaft 4.0, § 2, klarge- stellt. Die Voraussetzungen und Anforderungen sind in beiden genannten Vorschriften die glei- chen, bestimmte Ausbildungsgänge und Prüfun- gen nicht vorgeschrieben. Selbstverständlich gilt eine erfolgreich abgeschlossene Ausbildung auf dem jeweiligen Gebiet zum Gesellen, Meister, Ingenieur oder Diplom-Ingenieur als ausreichen- der Nachweis für die Anerkennung als Fach- mann. Aus dieser Formulierung geht eindeutig hervor, daß nicht nur der selbständige Meister oder das Fachunternehmen, sondern auch ihre Monteure, die eine abgeschlossene Ausbildung besitzen, als Fachmann" anzusehen sind und in- folgedessen als Errichter einer Anlage gelten. Ing. Heinz Lühr Die Puppentheathersammlung bittet um übriges Material 1964 jährt es sich zum 25. Male, daß die Stadt München daran ging, eine große Ausstellung über das süddeutsche Puppenspiel aufzubauen, deren Eröffnung aber durch den Ausbruch des Zweiten Weltkrieges unterblieben ist. Von dem damals zu- sammengetragenen Material ist vieles auf Wunsch der einstigen Besitzer in München geblieben und dort zur Grundlage des größten Puppenspiel- museums der Welt geworden. Mit 40 000 Samm- lungsobjekten, 6000 Fachbüchern, 10 000 Licht- bildern, 8000 meist farbigen Dias, einer großen Negativ- und Mikrofilm-Sammlung, vielen Fil- men, Bandaufnahmen, mit fast 2000 Archivmap- pen und einer Zehntausende von „Hinweisen" enthaltenden Sachkartei und einer Kartei über die Literatur des Puppen- und Schattenspiels in Büchern, Zeitschriften und Zeitungen, kann die Münchner Sammlung heute als einzigartig gelten. Ihr Leiter und Begründer ist Verwaltungsrat Ludwig Krafft, der heute, als 63-jähriger, mit Befriedigung auf dieses Lebenswerk zurückblik- ken kann. Krafft ist ohne persönliches Interesse am Puppenspiel zu diesem schönen und weltum- spannenden Thema auf Grund eines dienstlichen Auftrages gekommen. Er ist einer der glühend- sten Verteidiger des Puppenspiels aus persön- licher Erkenntnis geworden. Es hat ihn, als 'er zum Puppenspiel stieß, manches geärgert: Daß in den meisten Theatermuseen und Völkerkunde- museen das Puppenspiel immer so stiefmütterlich behandelt wurde und daß die Puppenspieler selbst so wenig Interesse daran zeigten, ihre eigenen Schöpfungen und das Lebenswerk ihrer Väter und Vorfahren besser zu bewahren und vor dem Untergang zu schützen. Wenn es während des Krieges nicht möglich war, zahllose schöne Be- stände an alten Puppenbühnen vor den Bomben zu retten, so hätte doch nach dem Krieg noch viel gerettet werden können. Die Puppentheater- sammlung hat mit hohen finanziellen Opfern vie- les an sich ziehen können, was in Baracken und Scheunen elend zugrunde gegangen wäre. Viele Puppenspieler haben aber den Ruf nicht begrif- fen. Sie haben aus Angst, irgendwelche Geschäfts- geheimnisse preiszugeben, lieber die schönsten Figuren und Dekorationen verschimmeln und ver- rotten lassen. Viele sind inzwischen gestorben, und die Angehörigen haben die alten Wander- papiere, Fotos, Attestbücher, Textbücher, Plakate usw. weggeworfen, verbrannt, als Einwickelpapier benutzt, und so ein Stück Kulturgeschichte und ein Stück ihrer eigenen Familiengeschichte ver- nichtet. Vieles wurde im letzten Augenblick ge- rettet, manches ging auch in andere Museen, wo es bisweilen allerdings sein Dasein in mottenge- fährdeten Kisten fristet und vor allem keine rechte Gegenliebe bei den auf viel wertvollere Kunstobjekte eingestellten Direktoren findet. Wer heute durch die Magazine der Puppenthea- tersammlung geht, kann sich kein schöneres Zu- hause für all die Puppen und sonstigen Bestand- teile alter und neuer Puppenbühnen vorstellen. Jeder Puppenspieler, der nach München kommt, ist eingeladen, sich diese einmaligen Anlagen an- zusehen und sich darüber zu freuen, in welcher Weise hier dafür gesorgt wurde, daß auch in spä- teren Zeiten noch Kunde über das Puppenspiel der Vergangenheit gegeben werden kann. Es ist neben der Hauptaufgabe des Sammelns und Bewahrens ein wesentliches Ziel der Puppen- theatersammlung, die außer 2000 qm Depots im neu ausgebauten Münchner Stadtmuseum noch ein ganzes Stockwerk einnimmt, auch für die Ausbreitung des Puppenspiels zu sorgen und das Interesse der öffentlichen Stellen am Puppenspiel zu wecken. Das Berufspuppenspiel verdankt der Nr. 3655 Sammlung wertvollste Verbindungen zu Dienst- stellen, die sich früher kaum mit dem Puppen- spiel befaßt haben. Es wäre sehr schön, wenn die Puppenspieler, be- sonders jene, die sich zur Ruhe gesetzt haben und die ihre Figuren und alles Zubehör für alle Zei- ten geschützt wissen wollen, sich dadurch er- kenntlich zeigen wollten, daß sie mit der Samm- lung Kontakt aufnehmen. Es ist durchaus nicht so, daß man in München alles geschenkt haben will. Mancher Bestand hat sich in klingende Münze verwandelt. Was die Geschäftsgeheimnisse betrifft, so werden Auskünfte aus persönlichen Unterlagen niemand gegeben, solange der Be- treffende noch lebt oder seine Angehörigen dies nicht wünschen. Alle Unterlagen werden nur für Forschungszwecke benützt; sie sind keinem Fi- nanzamt oder sonst einer Behörde zugänglich. Es kommt auch gar nicht darauf an, daß die Sachen recht schön sind. Es ist auch das Schlimmste für die Sammlung, wenn ein alter Spieler seine viele Jahre schlummernden Puppen noch schnell neu anstreicht, ehe er sie ins Museum schickt. Die Puppentheatersammlung veranstaltet laufend Ausstellungen in München und anderen Städten, wozu auch schöne Kataloge erscheinen, in denen sich mancher alte Puppenspieler mit seinem Na- men und mit Bildern seines Theaters ehrenvoll wiederfindet. Das Museum veranstaltet auch Vorstellungen von deutschen und ausländischen Spitzenbühnen. Diese Veranstaltungen dienen der Einführung des Puppenspiels in den Schulen und im Unterricht, sie, wenden sich meist an Erzieher und Jugend- leiter. Die Sammlung ist bekannt dafür, daß sie ihre Hand schützend über die volkstümlichen Puppen- theater hält und um ihren Bestand kämpft, sofern es sich um einen Puppenspieler von Schrot und Korn handelt, auch wenn dieser nicht gerade mit pädagogischen Grundsätzen, sondern mit einer ordentlichen Pritsche das verteidigt, was er für recht und traditionell hält. Das volkstümliche Puppenspiel ist ein Spiegelbild unseres eigenen Lebens. In der Puppentheatersammlung der Stadt Mün- chen trifft sich Puppen- und Schattenspielmate- rial aus aller Welt. Das ostasiatische Schatten- spiel ist dort ebenso zu Hause, wie die Roboter alter Schausteller. Unzählige Handpuppen aus allen Ländern der Welt hängen an Gitterwänden, jede in einem Plastikbeutel. Die Marionetten aus allen Windrichtungen, von Afrika über Indien, Amerika, Japan bis zu den eigenen heimischen Fadenpuppen, die Stockpuppen aller Bereiche ha ben sich hier getroffen. Fast immer ist der Fun- dus ganzer Bühnen übernommen worden. Man zupft nicht nur die besten Sachen heraus, son- dern bemüht sich liebevoll um alles, was einst jahrzehntelang im Dienst gestanden hat. Von besonderer Bedeutung ist auch, was Drucksachen zusammengetragen wurde, an alten Plakaten, Dokumenten und Schaustellermaterial, von der reisenden mechanischen Krippe bis zum Nebelbild-Apparat, die Metamorphosen nicht zu vergessen. In den Ausstellungssälen und Magazi- nen ist eine Welt zusammengetragen worden, die ihresgleichen sucht. Es müßte eine Ehre für jeden Puppenspieler sein, in der Münchner Sammlung mit seinem Namen vertreten zu sein, womit er sich dort eine Unsterblichkeit sichert. an Schaut nach in euren Lagern, Winterstandplätzen, und schreibt nach München (Postleitzahl 8000. St.-Jakobs-Platz 1). Man wird sich gern mit euch unterhalten und dankbar alles in Pflege nehmen, was nach euch niemand mehr pflegen will und kann. Und man wird auch dafür bezahlen. In der Sammlung sind: Schattenfiguren aus Siam, Java, Bali, China, Indien, Türkei, Griechenland und übriges Europa. Marionetten und Handpuppen aus allen Ländern Europas, aus Afrika, Indien, Japan und Amerika. Mechanische Figuren aus dem 18. und 19. Jahr- hundert, Theatrum mundi, Krippentheater, Thea- terzettel, geschriebene Textbücher, Ausweise, At- teste, Spielerlaubnisse, Fahrtenbücher, Einnah- men- und Ausgabenbücher, Zeitungsausschnitte, jede Art Fotos und sonstiges Bildmaterial, Zeich- nungen, Ölgemälde, Theaterdekorationen, Aus- schneidetheater in Bogen und ausgeschnitten, Puppengarderoben (20 Schränke), Theatermaschi- nen, Projektoren, Szenenentwürfe, Eintrittskar- ten, Puppenbestandteile, einzelne Köpfe, Darstel- lungen aus dem Leben der Puppenspieler, Port- traits, Bilder und Objekte zum Thema Jahrmarkt und Volksfeste.