Der Komet 3162 – Seite 14

Seite 14 DER KOMET Vom Schaubudenfino zum Lichtspielhaus Etwas für starke Nerven (Schluß) Um diese Zeit machte Professor Doyen ein Pariser Chirurg von seinen kühnen Operatio- nen viel von sich reden. Es kamen fünf Filme her- aus, die photographisch minderwertig - sehr zogen. Mit diesen Operationsfilmen machte man damals,,Herrenvorstellungen", meist um 10 oder 11 Uhr abends. Diese Vorführungen waren auf- regend und nur für starke Nerven. Besonders bei der,,Schädeloperation" kam es vor, daß manchem Besucher,,der Appetit verging" und hinausgetra- gen werden mußte. Dieses erregte meist großes Gelächter, denn der Betreffende war fast jedesmal ein- Metzger! Ironie des Schicksals. Ein großes entdeckt ,,Halloh" gab es auch mitunter, wenn wurde, daß unter den Herrenbesuchern sich etwas Weibliches eingeschlichen hatte. Manche mutige Evastochter hatte es fertig gebracht, in echten Hosen, hochgestelltem Mantelkragen und tief ins Gesicht gedrücktem Hut durchzuschlüpfen, war doch der Andrang zu diesen Vorstellungen meist gewaltig. Die wartenden Besucher stauten sich vor den Kassen zu großen Massen und waren nur durch,,Gewaltmittel" zu bändigen. Wir hatten da am Eingang quer über in Bauchhöhe eine dicke, runde Holzstange in Eisenhaken gehänkt, die die wartenden Besucher zurückhielt. Wenn eine Vor- stellung zu Ende und der Raum geleert war, wurde diese Stange durch je zwei Mann rechts und links hochgehoben, bis eine bestimmte Anzahl durch war, dann mit aller Kraft wieder runter in die Eisenhaken gehängt, bis die Durchgelassenen ab- gefertigt waren; dann wurde ein neuer,,Schupps" durchgelassen, bis die Bude gestopft voll war. Wenn es bei solcher Prozedur mitunter einge- drückte Hüte, verlorene Mützen und abgerissene Zöpfe gab Bubiköpfe waren noch nicht mode -, so nahm das Publikum diese kleinen Zwischen- fälle geduldig mit in Kauf. Solche Sensationen waren schon einige Puffer wert. Man gab auch Kabarettvorstellungen: „Streng nur für Erwachsene" mit dem gleichen Erfolg. Wenn es auch noch lange keine Zensur gab, so spielte man doch keine anstößigen Filme, man hatte ja genügend solche mit pikantem und derb- komischem Inhalt. Diese bildeten das Kabarett- programm. Das Publikum war meistens etwas ent- täuscht, denn es hatte gehofft, etwas mehr zu sehen. Das hinderte aber nicht, daß es beim näch- sten Kabarettabend sich wieder einfand und mit seinen neuen Hoffnungen wieder reinfiel. Allmählich gab es immer mehr Kinos. Die da- durch bedingte Konkurrenz ließ immer größere und schönere Geschäfte entstehen mit wunder- vollen Fassaden, Lichtmaschinen und Riesen- orgeln. Die schönsten und bekanntesten waren: Leilich, Pirmasens; Bläser, Worms; Hirdt, Kaisers- lautern; Lindner, Nürnberg; Fernando Schmidt, Düsseldorf; Fey, Leipzig; Lambertz, Bremen; Weinfurth, Berlin; Patty, Dresden; Börno, Leip- zig; Blunk, Hamburg; Hartkopf, Magdeburg; Scherff, Leipzig; Bäse, Danzig; Hipleh-Wald, Weidauer, Schweiz; Ludwig Ohr, Pirmasens (Bruder des Verfassers). Um recht viele Menschen fassen zu können, entstanden sogar Zirkuskinematographen. Aber die Umwandlung in stehende Betriebe machte sich auch hier bemerkbar, vorerst in größeren Städten. In Berlin gab es, soviel ich weiß, schon 1897 ein kleineres Kino,,Unter den Linden", nicht viel später eins in der Münzstraße. Man nahm aber nicht viel Notiz von diesen kleinen,,Theatern". In der Friedrichstraße, zwischen Behrenstraße und Linden, also in allerbester Lage Alt-Berlins, war in einem leerstehenden Laden, etwa 1901, auch so ein Kino aufgemacht worden. Als Interessent sah ich mir die Sache einmal an. Die Vorführung klappte gar nicht; fortwährend riß der Film, und ein junger Mann vertröstete immer wieder die Be- sucher, es ginge gleich weiter, die Erfindung sei zu kompliziert, alles ginge ja elektrisch. Die In- haber von Wanderkinos merkten bald, daß in einer Stadt, wie Berlin dauernd Geschäfte zu machen seien. Besonders einige Winter hindurch sah man in den allerbesten Geschäftsgegenden diese Reise- kinos in Betrieb. Sie hatten auf leeren Baugrund- stücken und ähnlichen Plätzen Aufstellung ge- nommen und machten meist glänzende Geschäfte im Winter. Sogar in der Sommersaison hatten einige guten Verdienst, denn vier Wochen auf einem Bauplatz in Berlin stehen, war vorteilhafter als jeden Sonntag anderswo ein kleines Fest ab- solvieren. Auf dem Bauplatz, wo jetzt das,,Nollen- dorftheater" steht, stand lange Zeit hindurch ein Reisekino mit prunkvoller Aufmachung, Nicht lange später mag es gewesen sein, da klebte an allen Plakatsäulen Berlins eine geheim- nisvolle Ankündigung. Man las nur die beiden Buchstaben: U. T. mit einem Fragezeichen. Ganz Berlin zerbrach sich den Kopf. Die Auflösung war: Die Eröffnung des ersten,,Union-Theaters" im ehemaligen Speisesaal des Alexanderplatz-Hotels. Für damalige Zeit ein Lxus-Kino. Im Winter 1902 war ich zu Besuch bei einer befreundeten Familie in Florenz. Dort fand ich schon zwei hübsch eingerichtete ständige Kino- theater vor und gleichzeitig gab es in einem Varie- té Vorführungen vom „,Bioscope", ich glaube es war Skladanowsky. Noch aber waren die Reisekinos Herren dieser Schöpfung und florierten bis etwa 1908, von wo ab immer mehr und auch in kleineren Städten fest- stehende Theater entstanden, mit diesen in Ver- bindung auch die Filmverleiher. Wo sich schon das Publikum an sein Dauerkino gewöhnt hatte, war für ein Reisekino nichts mehr zu holen. Es konnte schon aus dem Grunde nicht mitkonkurrieren weil die ständigen Betriebe Vor- stellungen von meistens 2 Stunden boten, das Publikum aber auf Festen und Messen gar keine Geduld hatte, sich 2 Stunden lang in ein Reisekino zu setzen. Die Zeit kam, sich wieder umzustellen. Im Februar 1910 eröffnete ich in meiner Heimat- stadt in der Gartenhalle einer Brauerei mein erstes stehendes Kino,,Uniontheater" mit 400 Sitzplätzen. Noch immer waren die Filme nicht höchstens 400-500 Meter. nicht länger als Die deutsche Filmindustrie machte sich immer mehr bemerkbar. Neben Meßter entstanden in Berlin die Filmherstellergesellschaften,,Vitascope", ,,Duskes",,,Eicko",,,Biograf" und mehrere an- dere, die schon recht hübsche Spielfilme heraus- brachten. Meßter hatte schon seit einigen Jahren Tonfilme hergestellt, die mit Schallplatten gekup- pelt waren. Sie wurden gerne gesehen. Die be- kanntesten Nummern aus,,Walzertraum" waren großartig. Die Programme stellte man sich damals beim Verleiher zusammen. Der Preis richtete sich nach dem Erscheinungsdatum. Furcht vor dem Zweiakter Um Programme auszusuchen, fuhr ich oft nach Karlsruhe (Mudusfilmverleih) und nach Straßburg (Philantrop-Lichtbildgesellschaft). Bei dieser Ge- legenheit hörte ich auch vom ersten Zweiakter ,,Die weiße Sklavin" (Svenska oder Danmarkfilm), der überall ein kolossales Geschäft machen sollte. Mit mir aber waren auch andere Kollegen, die ich gelegentlich traf, sehr ungläubig. Wir konnten gar ,,so schrecklich langer nicht glauben, daß ein Film" nicht langweilig sei. Wir waren gar nicht scharf auf diesen Film, denn das Publikum war gewohnt, in jedem Programm regelmäßig 12 Fil- me zu sehen. Wenn man nun auf einmal einen so großen Film brachte, konnte man nur um so weni- ger andere Filme bringen. Nein, das gin nicht! Ich lehnte ihn daher mehrere Male ab. Aber ich hörte immer mehr von dem fabelhaften Erfolg der Weißen Sklavin", schloß für ihn endlich ab und setzte ihn recht widerwillig ein. Er brachte mir ein ungeheures Geschäft. Die Wände wurden fast hinausgedrückt. Nun war ich froh, daß ich noch ,,so schnell" zugegriffen hatte, denn wir hatten schon drei Theater am Platze. " Langsam kamen nun Zweiakter auf den Markt, darunter auch,,Abgründe" wieder ein nordi- scher Film mit Asta Nielsen zum ersten Male, der auch ein riesiges Geschäft machte. Trotz dieser Sondererfolge hatte man aber gar nicht die Absicht. nun in jedes Programm einen Zweiakter einzuschalten, nein, man freute sich, wenn man wieder lauter Einakter im Programm hatte, da war doch viel mehr Abwechslung. Es kamen nun auch Dreiakter, und 1912 brachte heraus: Pathé sogar einen ungeheuren Film ,,Mensch unter Menschen" nach dem Roman von Viktor Hugo. Dieser Film war in vier Episoden eingeteilt und hatte 3500 Meter. Ich spielte ihn in vier Teilen, denn mehr getraute man sich gar nicht. auf einmal zu bringen. Wie wenig Vertrauen man ,,einer solchen Entwicklung entgegenbrachte, zeigte, daß die Firma Gaumont ein Rundschreiben an ihre Kunden ergehen ließ, worin sie mitteilte, daß nach reiflichem Ueberlegen sie sich entschlos- sen habe, in Zukunft keine längeren Filme als bis höchstens 600 Metern herauszubringen, da längere Filme doch keine Zukunft hätten. Zu Wie bald aber wurde diese Ansicht überrannt und umgeworfen. Der,,Schlager" war im An- marsch und sein Siegeszug durch nichts mehr auf- Nr. 3162 zuhalten. 1912 erschien,,Quo vadis" und wurde ein Welterfolg. Drei- und Vierakter von 1000 bis 1500 Meter Länge gab es bald in großer Anzahl, so daß das Zweischlagerprogramm immer mehr in Mode kam; die so sehr beliebten Einakter muß- ten das Feld räumen. Wochenschauen hatten sich schon längst einen dauernden Platz im Spielplan erobert. Es gab „Die Gaumontwoche" und „Das Pathéjournal", die wöchentlich in zwei Ausgaben erschienen: in A und B von je etwa 130 Meter Länge. Dies war notwendig, denn der wöchentlich zweimalige Programmwechsel war fast überall eingeführt. Die Freiburger Firma „,Expreẞfilm" gab auch eine Wochenschau heraus:,,Der Tag im Film". Trotz hoher Qualität war diese weniger verbreitet. Die weitere Entwicklung wird allgemein bekannt sein. Die Umstellung auf den Tonfilm wird so schnell kein Theaterbesitzer vergessen. Wer da noch keine grauen Haare gehabt hat, hat sicher welche bekommen als bleibende,,angenehme" Erinnerung. Ein weiterer Fortschritt auf dem We- ge zur Vervollkommnung ist der Farbfilm. Wenn dann noch das Problem des stereoskopischen Films gelöst sein wird, dann werden sie voll- kommen sein: ,,Die lebenden Photo- graphien"! Die Unterschrift im geltenden Recht Im allgemeinen Geschäftsverkehr legt man der Unterschrift keine allzugroße Bedeutung bei. Ob der Geschäftsinhaber Briefe selbst unterzeichnet hat, ob i. V. (in Vertretung) oder ppa. (per Pro- kura) unnterzeichnet wurde, dies ist für die Gül- tigkeit der Rechtsgeschäfte in den meisten Fällen belanglos. Anders aber ist es bei Urkunden, Voll- machten, Verträgen bedeutender Art usw. Hier ist die Unterschrift ausschlaggebend, weshalb auch der Gesetzgeber in bestimmten Fällen Be- glaubigung der Unterschrift bzw. Beurkundung verlangt. ALAT Im allgemeinen sind die Rechtsgeschäfte un- seres Zivilrechts formfrei, das heißt, es genügt die formlose Willensbekundung. So kommt bei- spielsweise ein Kaufvertrag über eine bewegliche Sache einfach dadurch zustande, daß die beiden Parteien völlig formlos ihren Willen äußern. Da- gegen hat das Gesetz aus wohlerwogenen Grün- den in bestimmten Fällen die Gültigkeit der Rechtshandlungen an gewisse Formen geknüpft. Die Formen sind verschieden. Bei der einseiti- gen oder zweiseitigen Schriftlichkeit muß die Ur- kunde von dem Aussteller selbst unterzeichnet oder mit notariell oder gerichtlich beglaubig- tem Handzeichen (Unterschrift) versehen sein. Die Urkunde selbst muß nicht eigenhändig von dem Aussteller geschrieben sein. Dagegen muß die Unterschrift eigenhändig hergestellt sein. Eine Unterschrift mittels Schreibhilfe ist unwirk- sam. Unterzeichnet ein Vertreter die Urkunde mit seinem eigenen Namen, dann ist diese Un- terschrift nur dann genügend, wenn aus der Ur- kunde selbst irgendwie die Stellvertretung zu entnehmen ist. Die Unterzeichnung mit einem Pseudonym genügt im allgemeinen. Ebenso muß man eine Blankounterschrift als wirksam an- sehen, denn es ist nur notwendig, daß die Unter- schrift unter der Urkunde steht, nicht dagegen, daß sie erst unter den bereits fertigen Text ge- setzt wird. Unterzeichnung durch mechanisch vervielfältigte Namensunterschrift (Faksimile) ist nur in bestimmten Fällen zulässig, bei Or- derpapieren ist sie unwirksam. Die Unterzeich- nung eines Vertrages muß auf derselben Urkun- de erfolgen, es sei denn, daß über den Vertrag mehrere gleichlautende Urkunden aufgenommen sind. Einseitige Schriftlichkeit verlangt das Ge- setz z. B. bei der Bürgschaft, zweiseitige z. B. bei dem Mietvertrag über ein Grundstück für län- ger als ein Jahr. Eine andere Form ist die Beglaubigung der Un- terschrift. Wo das BGB. es fordert, ist die Beglau- bigung vom Amtsrichter oder Notar vorzuneh- men, doch kann das Landesgericht auch Ge- richtsschreiber mit der Beglaubigung betrauen. Eine Unterschrift darf nur dann beglaubigt wer- den, wenn sie von der Urkundsperson vollzogen oder anerkannt wird. Bei der Beurkundung end- lich muß der ganze Vorgang der Urkundenaus- stellung vor einer Behörde (Amtsgericht) oder einem öffentlichen Beamten (Notar) vollzogen werden. Es ist dies eine Erklärung der Urkunds- person, nicht der Partei. Die maßgebende Unter- schrift muß unten am Ende der Urkunde stehen, denn sie deckt alles vorhergehende. W. H. D.