Der Komet 3568 – Seite 5

Nr. 3568 deren. Und so ist es recht, daß wir auch zusam- men feiern." Rund 200 Bildjournalisten schossen ihre Bilder am Eröffnungstag, die Wochenschauen surrten, Fernsehen aus Paris, aus den USA, aus der Bun- desrepublik, alle hielten diesen glanzvollen Tag fest. Als Brigadegeneral Hartel mit Bezirksbürger- meister Stiewe (rechts im Bild) und mit dem Schausteller Harry Wollenschläger (links im Bild) den ersten Rundgang über den Festplatz machte, da stand für „Leute mit Gespür" schon fest, das hier wird eine Bombensache. Die Berliner Zeitung „nacht-depesche" schrieb am 3. August, also nach 5 Tagen des Volksfestes: ,,Wat denn, 'n deutsch-amerikanisches Volksfest in Dahlem, wo bloß so'n paar Leute wohnen, det wird doch nischt, det liegt doch für den Normal- berliner viel zu weit vom Schuß!" So skeptisch soll sich ein Insulaner aus Wedding geäußert haben, als er hörte, daß vom 29. Juli bis 6. August also nur neun Tage am Hüttenweg in Dah- lem das erste deutsch-amerikanische Volksfest über die Bühne gehen soll. Doch, es ist anders gekommen: Allein an den ersten fünf Tagen wur- den fast 100 000 Besucher auf diesem Festival ge- zählt. Die Stimmung auf dem Festplatz ist ebenso ,,wonderful" wie „,wundervoll". Deutsche und Amerikaner sitzen gemeinsam an den Tischen im Bayernzelt, lachen, jauchzen und „,zischen" eine Molle nach der anderen. Statt „eins, zwei, g'suf- fa" hört man's aus dem Zelt one, two, g'suffa" >DER KOMET« PIRMASENS schallen. GIS erklettern das Podium und dirigie- ren die Bayern und die ,Saupreiß'n' amüsieren sich dabei köstlich." Wonderful-duftes US-Berliner Familienfest! So lauteten die Schlagzeilen in der Presse. Ob die „Kölnische Rundschau" Hildegard Knef bei einer Fahrt auf einem Karussell zeigte, ob die Allgemeine Zeitung" in Mainz Brigadegene- ral Hartel mit Stiewe im Skooter brachte, ob die ,,Bremer Nachrichten" mit viel Freude vermerk- ten, daß auf besondere Einladung der amerika- nischen Garnison täglich rund 150 Kinder aus Berliner Waisenhäusern und eine größere Anzahl von Kindern aus dem Flüchtlingsnotaufnahme- Jager Marienfelde kostenlos den Rummelplatz besuchen konnten und dort bewirtet wurden, - ob der,,Wiesbadener Kurier", der Bonner „Gene- ralanzeiger", ob die „Kasseler Post" oder die ,,Braunschweiger Zeitung" in Bild und Text von diesem großartig angelegten und abgelaufenen deutsch-amerikanischen Volksfest berichteten, sie alle hielten damit ein Ereignis fest, das heute, nach den durchlebten hochexplosiven Wochen, zur Geschichte Berlins gehört und zur Geschichte der Schausteller. Bilder über Bilder in der Presse der Bundes- republik, in den USA, Frankreich und England. Es konnte ja nicht auf einen Schlag mit allen drei befreundeten Nationen in Berlin gefeiert werden. Es war aber auch ein Grüßen zu den Briten und Franzosen. (Fortsetzung folgt) Havo Schonfristen für den Steuerzahler Durch das Steueränderungsgesetz 1961 ist das Steuersäumnisgesetz vollkommen neu gefaßt wor- den. Wenn auch damit nicht allen Forderungen Rechnung getragen worden ist, kann man sagen, daß die Rechtslage des Steuerpflichtigen sich durch dieses Gesetz verbessert hat. Nach der Be- gründung des Gesetzes soll eine gerechte und zugleich möglichst einfache sowie für die Ver- waltung praktikable Regelung angestrebt wer- den. Härten waren bisher vor allen Dingen in den Fällen aufgetreten, in denen nur geringe Beträge geschuldet wurden und kurze Fristüberschrei- tungen vorlagen. Das Gesetz sieht folgende Ver- besserungen vor: Früher betrug der Säumniszu- schlag für den ersten angefangenen Monat 2 v. H. und für jeden weiteren angefangenen Monat der Säumnis 1 v. H. Nach dem Gesetz soll der Säum- niszuschlag künftig auf 1 v. H. für jeden ange- fangenen Monat festgesetzt werden. Die rück- ständige Steuerschuld, von der Säumniszuschläge zu berechnen sind, wird nunmehr auf volle 100, DM nach unten abgerundet. Dadurch wird erreicht, daß künftig für Steuerschulden unter 100, DM keine Säumniszuschläge mehr zu ent- richten sind. In Zusammenhang mit der neuen Regelung des Steuersäumnisgesetzes steht auch die Einführung von Prozeßzinsen. Das Steuersäumnisgesetz sieht die Möglichkeit zum Erlaß einer Verordnung vor. Diese Verord- nung liegt dem Bundesrat jetzt zur Genehmigung vor Mit der Zustimmung des Bundesrates ist zu rechnen. In Ausdehnung der früheren Verwal- tungsregelungen, die bei bestimmten laufenden Vorauszahlungen Schonfristen vorsahen, ist in der Verordnung die fünftägige Schonfrist für alle Steuerarten und Steuerzahlungen angeord- net. Die fünftägige Schon frist wird nach dem In- krafttreten dieser Verordnung auch für Abschluß- zahlungen und Nachzahlungen gelten. In der Ver- ordnung ist außerdem vorgesehen, daß bei den Finanzämtern, die Rationalisierungsversuche im Erhebungsverfahren durchführen, für die Ver- wirkung des Säumniszuschlages anstelle des Fäl- ligkeitstages jeweils der auf diesen folgende 20. eines jeden Monats tritt. Werden allerdings in diesen Fällen bei derselben Steuerart innerhalb des Steuerjahres Zahlungen wiederholt nach Ab- lauf des Fälligkeitstages entrichtet, so kann der Säumniszuschlag vom Ablauf des Fälligkeits- tages erhoben werden. Durch diese Schonfristen wird die Verwaltung den Interessen des Steuerpflichtigen weitgehend gerecht. Evtl. noch bestehende unbillige Härten können im Rahmen des § 131 AO ausgeglichen werden. Dinge, von denen mancher nichts ahnt Diese mit M. B. -K. gezeichnete interessante Ab- handlung entnahmen wir der,,Hamburger Neue- sten Zeitung" Nr. 197 vom 20. 8. 1938, die recht aufschlußreich ist und so manche falsche Ansicht über die Arbeit der Artisten richtigstellt. Wir sitzen im Varieté. Dort oben, im Glanze des Scheinwerfers, steht eine schlanke, junge Dame auf den Schultern ihres Partners, der auf einer großen, sternbesäten Kugel über die Bühne hin und herrollt. Dann geht es, während sie nun auf seinem Kopfe sogar kopfsteht, mit der Kugel über eine wippende Planke, und schließlich eine schiefe Ebene hinauf und wieder hinunter. Als sie mit leichtem Schwunge zu Boden springt, ap- plaudiert das Publikum begeistert und auch der Partner, der immer noch auf der Kugel rollt, darf sich leicht verneigen. Aber der Jubel der Menge gilt ihr, der waghalsigen, tollkühnen Arti- stin, nicht ihm. Weil eben das Publikum nicht weiß, gar nicht ahnt, daß das, was die holde Schöne als „Obermann" gearbeitet hat, jedem anderen jungen Mädchen, das nicht gar zu toll- patschig ist, in verhältnismäßig kurzer Zeit bei- gebracht werden kann. Sie braucht nur ruhig zu stehen, auf den Füßen oder auf dem Kopf. Der Untermann aber, der muß ein Künstler sein; jahrelangen Trainings und großer Kunstfertig- keit bedarf es, bis er, selbst auf der rollenden Kugel balancierend, obendrein die Kugel unter seinen Füßen mit ständig wechselndem Gleich- gewicht dahinrollend, nicht nur sich, sondern auch noch seine Partnerin dort oben sicher und ruhig balancieren kann. Eine Drahtseilnummer folgt. Der Artist, der ei- nen Betrunkenen markiert, torkelt auf dem Draht hin und her; der Draht macht dabei die tollsten Schwingungen von Seite zu Seite. Wie ein Wun- der scheint es, daß sich der Künstler nicht jeden Abend den Hals bricht. ,Und ganz ohne Schirm und Balancierstange', sagt hinter mir voll Stau- nen ein junger Mann zu seiner Begleiterin. Er und wohl neun Zehntel des Publikums - glaubt, Seite 5 ohne Schirm oder Stange sei es schwerer. Und doch ist dem nicht so. Das Publikum unterschei- det nämlich nicht zwischen,Steifdraht' und ,Schlappdraht'. Der Steifdraht ist straff angezo- gen. Der Artist, der auf straffem Draht hin und her laufen oder sonstige Kunststücke ausführen soll, kann das ohne Schirm gar nicht fertigbrin- gen. Er muß ihn haben, um sich zu balancieren. Ganz anders beim Schlappdraht. Dieser ist nicht straff angezogen, sondern senkt sich in der Mitte zwischen den Croises, den kreuzförmigen End- stützen, um einen Meter oder mehr. Daher schwingt er auch seitwärts hin und her, was beim Straffdraht unmöglich ist. Der Artist auf dem Schlappdraht kann gar keine Balancierstange, gar keinen Schirm gebrauchen, denn ja, ja, lieber Leser er balanciert sich gar nicht auf dem Draht. Er balanciert vielmehr den Draht unter sich. Den Oberkörper hält er senkrecht, von den Hüften abwärts schleudert oder schwingt er, und hält dadurch die Balance, wie ein Kind, das seit- wärts auf einer Schaukel steht. Das sieht zwar gefährlicher aus als die Steifdrahtproduktion - obendrein ohne Schirm! -, und doch ist Schlapp- draht viel leichter zu erlernen und auszuführen. Für das Publikum ist jeder Kontorsionist ein ,Schlangenmensch'. Daß es zwei ganz entgegen- gesetzte Arten von Kontorsion gibt - rückwärts oder Kautschuk, vorwärts oder Klischnigg, das wissen nur die wenigsten. Der Kautschukartist biegt den Rumpf rückwärts: er hebt zum Beispiel auf zwei Stühlen stehend und sich rückwärts beu- gend ein auf dem Boden liegendes Tuch auf. De- sto näher beim ,Bogen' die Schultern an das Ge- säẞ kommen, desto größer die Kunst. Ferner kommt es dabei auf die Grazie an. Der Klisch- nigger hingegen biegt sich nach vorne; er steckt zum Beispiel von vorn den Kopf zwischen den Beinen hindurch oder er bringt, auf einem Stuhl sitzend, beide Beine vorn an der Brust hoch und knotet die Füße hinter seinem Kopf, und der- gleichen. Beim Klischnigger wirkt nicht die Gra- zie, sondern, im Gegenteil, das Groteske. Kein Artist außer einem, der längst tot ist, Thelsey- Knösing - ist zugleich Klischnigger und Kau- tschuker gewesen. - Aber für das Publikum sind sie eben beide ,Schlangenmenschen'. Wenn ein Knabe seines Vaters Spazierstock auf der Nase balanciert, wer ist da der Künstler, der Knabe oder der Stock? Ja, aber wenn nun ein Artist eine vier oder fünf Meter hohe Stange auf der Stirn oder Schulter balanciert, und oben turnt ein anderer, steht Kopf, macht,Fahne' oder,Ad- ler', wer ist da der größere Künstler, wer voll- bringt die schwierigere Arbeit? Hundert zu eins, das Publikum sagt: Der da oben. Eine ähnliche Frage: Wenn ich einen Ball hoch- werfe und auffange, bin ich der Künstler oder der Ball? Nun bitte: Dort auf der Bühne liegt ein Mann auf dem Rücken in einem,Kissen', die Beine in die Luft gestreckt. Auf und mit den Füßen jongliert er einen Jungen, der bald auf dem Rücken liegt, bald auf der Brust, dann wie- der sitzt, nun wieder aufrecht auf den Füßen des ,Untermannes' steht und dann mit einem Salto zu Boden kommt oder einem anderen auf dem Rücken liegenden Untermann zugeworfen wird, der das Spiel fortsetzt. Meist sind es mehrere Jungen. Man nennt das ,ikarische Spiele'. Und alle Welt bewundert die Jungen. Und doch - schade, daß ich ihnen die Illusion nehmen muß -die große Kunst liegt im Werfen, nicht im Ge- worfenwerden. Die Jungen sind bloß gutgeschul- te Puppen, die natürlich auch ihre Arbeit ken- nen müßen, aber in wenigen Monaten eingeübt werden können, während gute,Schmeißer selten sind. Man erinnert sich an die Luftgymnastiker Codo- nas, die auch in dem Film,Varieté eine Haupt- rolle spielten. Einer der Flieger macht einen dreifachen Salto vom fliegenden Trapez und wird von seinem an einem anderen schwingenden Tra- pez in den Knien hängenden Partner mit den Händen aufgefangen. Ein dreifacher Salto in der Luft, das ist gewiß eine unerhörte Leistung; aber eine nicht mindere Kunst ist die des Partners, einen solchen dreifachen Salto abzufangen. Blitz- schnell glaubt der Fänger', zwanzig Hände im Wirbel auf sich zu kommen zu sehen; die beiden richtigen muß er im richtigen Moment richtig greifen. Der wirbelnde,Flieger' kann ihm dabei nicht helfen; er sieht ihn gar nicht. Bei der Luftgymnastik spendet das Publikum seinen Bei- fall aber immer in erster Linie dem,Flieger*. So gibt es viiele Dinge, die das Publikum nicht weiß. Nur eines sei noch erwähnt. Auf einem so- genannten Trampolin (eigentlich Tremplin, fran- zösisch für Sprungtuch), einem Apparat, der wie